안양음주운전변호사 김승원 청탁 브로커, 제넨셀 설립자에 대가성 1억 받아…“식약처 건 서둘러달라 부탁, 문자·카톡에 다 있다” > 공지사항

안양음주운전변호사 김승원 청탁 브로커, 제넨셀 설립자에 대가성 1억 받아…“식약처 건 서둘러달라 부탁, 문자·카톡에 다 있다”

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 1회 작성일 26-09-13 00:31

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안양음주운전변호사 김승원 법무부 장관 후보자에게 제넨셀의 코로나19 신약 임상시험 승인을 청탁한 사업가 양모씨가 그 대가로 제넨셀 설립자 강모 교수에게 1억원을 빌려 가상화폐 투자를 했던 것으로 파악됐다. 양씨는 손해를 보고서야 강 교수가 찍어준 제넨셀 투자사 주식을 샀다. 양씨는 자신의 청탁 덕에 강 교수가 67억원을 아꼈다며 그가 먼저 ‘컨설팅 수수료’를 제안했다고 주변에 과시하기도 했다.
9일 경향신문이 입수한 통화 내역을 보면 양씨는 2021년 11월 지인에게 “1억원이 계좌에 묶였었잖아. 근데 (강 교수가) 원래 그거를 세종(세종메디칼)에 넣으라고 나한테 넣어줬다”고 말했다. 양씨는 “다른 거 넣었다가 막 떨어져가지고 그냥 (세종메디칼과) 바꿔치기했다. 코인 내가 뭐 하나 들어갔다가 지금 쭉 빠지길래 빼버렸거든”이라며 “한 3000(만원) 손실 났는데 차트 잘 보고 괜찮은 것만 들어가면 메이크업(복구)된다”고 말했다.
이 통화는 같은 해 10월8일 양씨가 김 후보자에게 제넨셀의 신약 임상허가 관련 청탁 문의를 한 시점으로부터 약 한 달 뒤 이뤄졌다. 김 후보자는 10월12일 양씨의 부탁을 받고 김강립 당시 식품의약품안전처장에게 제넨셀의 신약 임상시험에 대해 ‘빠르게 처리할 수 있도록 부탁한다’고 요청했다. 강 교수는 10월19일 자신의 제넨셀 주식 66만주를 63억원에 세종메디칼에 팔고 제넨셀의 50억원 상당 전환사채(CB)도 넘겼다.
세종메디칼 주가는 이 기간에 크게 출렁였다. 2021년 7월22일 2070원이었지만 제넨셀 대주주가 된 10월19일에는 7000원, 식약처 승인 전날인 25일에는 7840원까지 올랐지만 26일 식약처 승인 직후 급락해 11월1일에는 3825원까지 떨어졌다. 세종메디칼은 이후 상장폐지 수순에 들어갔다. 주주들은 지난 7일 양씨와 강 교수 사건 재판부에 엄벌을 요구하는 탄원서를 제출했다.
같은 달 다른 통화에서 양씨는 강 교수의 청탁 대가 약속에 대해 “10억 투자하기로 한 게 6억으로 바뀌었고 또 3억 CB만 먼저 한다고 그래서 짜증나가지고”라며 말했다. 양씨는 “교수님은 67억을 엑시트(매각)하셨으니까 나한테 수수료를 좀 주는 것”이라며 “그게 교수님 입에서 나왔어. 법적으로 주게 돼 있다고. 컨설팅 수수료를”이라고 했다.
양씨는 강 교수가 청탁을 부탁한 기록에 관해 “그거는 문자에 다 있다. 카톡이랑”이라며 “교수님은 카톡으로 ‘식약처 건 좀 서둘러달라’고, ‘다시 해달라’고 얘기한 것도 카톡으로 있고”라고 말했다.
양씨의 발언은 자신이 청탁을 주도하지 않았다는 강 교수의 주장과 배치된다. 강 교수는 이날 CBS 라디오에 출연해 “(양씨가) 갑자기 ‘제가 도와드릴 수 있겠다’고 얘기해서 잠시 무슨 얘기일까 하다가 ‘도와줄 수 있으면 도와줘라’라고 단순하게 표현을 했었다”며 “특별한 청탁이라고 생각하지도 못했고 이 정도 민원은 상관이 없다고 생각했다”고 밝혔다.
양씨는 통화에서 김 후보자에 대해선 “(강 교수에게) ‘승원 오빠한테도 좀 인사치레해드려야 돼요’ 내가 그랬어. 그다음날 바로 승인이 떨어진 것”이라고도 했다. 김 후보자 인사청문준비단은 이날 “김 후보자의 2021년 10월12일 연락은 단순 민원 전달 차원이었으며 주가조작 및 상장폐지는 상당 기간 지난 시점에서 벌어진 사안”이라며 “후보자는 아무런 연관이 없다”고 밝혔다.
한국 정부가 호르무즈 해협 파병을 검토하는 가운데 이란 전문가가 한국의 파병은 국제법상 불법 소지가 있다고 지적했다.
포아드 이자디 테헤란대 교수는 9일(현지시간) 경향신문과 나눈 메신저 인터뷰에서 미국과 이스라엘의 대이란 전쟁이 “국제법상 불법”이기 때문에 호르무즈 해협 파병도 불법으로 간주할 수 있다고 말했다. 그는 “이란을 향한 미국의 공격은 유엔의 결의나 승인이 없는 불법행위”라며 “다른 국가가 불법적인 일을 요청한다고 해서 그러한 일을 해서는 안 된다. 미국의 압박이 있다는 것은 핑계가 될 수 없다”고 강조했다. 테헤란대에서 미국과 이란의 관계 등을 연구하는 이자디 교수는 알자지라, 알마야딘 등 주요 중동 매체에서 이란 정부의 입장을 대변해왔다.
이자디 교수는 “한국은 국제법을 존중하고 이를 따르려고 노력하는, 오랜 역사를 가진 존중받는 국가”라며 “이런 나라가 베냐민 네타냐후 이스라엘 총리 같은 전쟁범죄자와 이란의 석유를 차지하려는 도널드 트럼프 미국 대통령의 구상을 돕는 것을 이해하기 어렵다”고 말했다.
그는 한국 정부가 단호하게 미국의 호르무즈 해협 파병 요구를 거절해야 한다고 강조했다. 그는 “미국의 경제전을 도울 때는 한국군 장병이 목숨을 잃지 않는다. 하지만 이란을 향한 미국의 불법 공격을 돕는다면 한국군 장병들이 분쟁 지역에 놓이게 된다”며 “불법적으로 전쟁터에 들어가면 사람들이 목숨을 잃게 된다. 좋은 생각이 아니다”라고 말했다.
또한 장기적으로는 이란과 한국의 외교 관계가 경색될 것이며 한국의 원유 수급에도 영향을 미칠 것이라고 이자디 교수는 짚었다. 그는 “한국은 미국과 달리 페르시아만에서 나오는 많은 양의 석유와 가스를 공급받고 있다”며 “한국이 이란에 대한 적대적인 행동에 나선다면 이란인들은 이를 기억할 것”이라고 밝혔다.
이어 “트럼프 대통령이 물러난 후에는 한국의 선박들이 호르무즈 해협을 통과하는 데 어려움을 겪게 될 수도 있다”고 말했다. 앞서 이란 당국도 한국의 호르무즈 해협 파병 가능성에 강하게 반발했다. 에스마일 바가이 이란 외교부 대변인은 지난 7일 엑스에 “이란 국민을 상대로 한 침략 행위와 끔찍한 범죄 공모에 가담해서는 안 된다”고 경고했다.
이자디 교수는 이란 외교부의 성명과 관련해 “어떤 (타국) 정부가 자국을 상대로 적대적이거나 불법적인 행동을 하려는 경우, 외교관들이 성명을 내고 경고하는 것은 지극히 정상적인 외교적 대응”이라고 설명했다.
그는 이란 정부가 당분간 미국에 대한 대응을 이어갈 것으로 전망했다. 이자디 교수는 “이란 정부는 미국이 이 전쟁의 대가를 치르게 하고자 한다”며 “대가가 없다면 이러한 (미국의) 공격은 계속될 것이기 때문”이라고 말했다.
‘주말의 취향’은 지면에 다 담기 어려운 문화 현장의 소식들을 풀어서 전합니다. 마음은 가볍게, 생각은 깊이 할 수 있는 작품을 소개합니다.
전시장에 들어서면 높이 6m가 넘는 하얀 나무가 시야에 들어옵니다. 부드럽게 휘어진 24개 가지 끝에서 꽃망울처럼 비눗방울이 천천히 부풀어 오릅니다. 바닥으로 떨어진 방울은 한두 번 통통 튀기도 하고, 서로 포개지기도 합니다. 손을 대면 톡 터져 안개만 피어오릅니다. 아티스트 듀오 A.A.무라카미의 ‘뉴 스프링(New Spring)’입니다. 기계가 쉼 없이 같은 동작을 되풀이하지만, 어느 방울도 같은 방식으로 생겨나고 사라지진 않습니다.
쿠사마 야요이와 데이미언 허스트 등 유명 작가들의 작품을 곳곳에 펼쳐 놓은 인천 파라다이스시티에서 현대미술 전시가 열리고 있습니다. 지난 1일 아트스페이스에서 개막한 A.A.무라카미의 한국 첫 개인전 ‘뉴 네이처(New Nature)’입니다.
A.A.무라카미는 일본 출신 아즈사 무라카미와 영국 출신 알렉산더 그로브스로 이뤄진 부부 작가 듀오입니다. 그로브스는 순수미술을, 무라카미는 건축을 전공했습니다. 이들의 작업을 설명하는 핵심어는 ‘에페머럴 테크(Ephemeral Tech)’입니다. ‘에페머럴’은 잠깐 존재하다 사라지는 것을 뜻합니다. 두 작가는 안개와 비눗방울, 플라스마처럼 형태가 고정되지 않은 물질에 직접 개발한 기술을 결합해 자연처럼 움직이는 현상을 만듭니다. 지난 1일 기자간담회에서 이들은 기술이 작품 세계의 중심이 아니라 자연에서 볼 수 없는 현상을 표현하기 위한 도구라고 했습니다. “기술은 막후에 있고, 관객은 예술만 경험하고 갔으면 한다”는 것입니다.
전시 주제는 ‘자연 이후의 자연(Nature after Nature)’입니다. ‘뉴 스프링’은 일본의 벚꽃에서 영감을 얻은 작업입니다. 벚꽃이 절정에 이른 뒤 곧 흩어지듯, 탐스럽게 맺힌 방울도 이내 사라집니다. 이러한 ‘덧없음’의 미학에는 두 사람이 2020년 일본으로 삶의 터전을 옮긴 뒤 가까이서 접한 자연관도 배어 있습니다. 이 찰나의 장면 뒤에는 집요한 기술이 숨어 있습니다. 방울이 곧바로 터지지 않고 바닥에서 잠시 머무는 것도 우연이 아닙니다. 작가들은 수많은 실험으로 비눗물의 탄성을 조절하고 방울과 궁합이 맞는 카펫을 골랐습니다. 그래도 방울이 떨어지는 방향과 서로 달라붙는 모양, 터지는 순간까지 통제할 수는 없습니다.
이어지는 전시장의 분위기는 고요합니다. ‘비욘드 더 호라이즌(Beyond the Horizon)’에서 은은한 달빛을 받은 듯한 자갈밭 위로 안개를 품은 거대한 비눗방울이 떠오릅니다. 빛을 머금은 방울이 허공을 건너다 터지면 구름처럼 흩어집니다. 그로브스는 이 공간을 밤의 고요한 정원에 비유했습니다. 장치는 같은 움직임을 되풀이하지만 공기의 흐름에 따라 방울의 모양과 궤적은 매번 달라져 초현실적인 장면을 만들어냅니다.
이어지는 공간은 붉은빛으로 가득한데요. 바닥에는 진흙이 넓게 깔려 있습니다. 이번 전시에서 처음 공개되는 ‘머드 페인팅: 천 겹의 위장 시리즈’가 펼쳐진 공간입니다. 출발점은 두 사람이 된장국을 먹다 눈여겨본 바지락 껍질이었습니다. 같은 종인데도 하나하나 다른 무늬가 어떻게 생기는지 파고든 이들은 껍질의 성장 원리를 생물학적 알고리즘으로 해석해 컴퓨터 코드로 옮겼습니다.
전시장 중앙의 자율형 페인팅 머신은 이 코드를 따라 화폭 위를 움직이며 진흙을 섞어 만든 물감으로 패턴을 한 겹씩 쌓습니다. 조개껍질의 무늬가 성장 과정에서 만들어지는 원리를 기계의 움직임으로 옮긴 것입니다. 아즈사는 이를 기계가 온전히 만들어낸 결과물이 아니라 사람의 개입과 온기가 더해져 완성되는 작업이라고 설명했습니다.
이들의 ‘새로운 자연’은 단순히 기계로 재현한 자연이라기보다 기술이 마련한 조건 안에서 물질과 공기, 우연이 함께 완성하는 현상에 가깝습니다. 각 작품이 방 하나를 통째로 채우고 있습니다. 관람객은 작품을 바라보는 데서 나아가 변화하는 공간 안에 머무는 경험을 하게 됩니다.
그로브스는 “이미 수많은 시간을 스크린에 빼앗기고 있다”며 화면 밖에서도 그만큼 몰입할 수 있는 경험을 만들고 싶었다고 했습니다. 전시는 2027년 2월10일까지.

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