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용인상간소송변호사 독일 극우 AfD, 옛 동독 주의회 선거 압승···최초 주정부 입성 목전

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 0회 작성일 26-09-08 10:51

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용인상간소송변호사 독일 극우 정당 독일대안당(AfD)이 6일(현지시간) 독일 동부 작센안할트 주의회 선거에서 40% 넘는 득표를 얻으며 압승을 거뒀다. 다만 과반 의석 확보에는 미치지 못했다. 제2차 세계대전 이후 독일 최초의 극우 주정부가 탄생할지 주목된다.
작센안할트주 선거관리위원회가 집계한 결과 AfD는 개표 95％가 진행된 이 날 오후 11시10분 현재 44.6％를 득표해 중도보수 기독민주당(CDU·16.9％)을 제치고 제1당을 확정했다. 중도진보 사회민주당(SPD)은 9.1％, 녹색당 8.9％, 좌파당은 8.4％를 기록 중이다.
AfD는 주의회와 연방의회 선거를 통틀어 창당 이래 최대 득표율을 거뒀다. 직전 선거인 2021년(20.8%)보다 두 배 이상 득표율이 증가했다. 작센안할트 주총리 후보로 나선 울리히 지크문트는 “역사를 썼다”며 “베를린에 보내는 신호”라고 말했다. 이어 “선거운동에서 우리에게 큰 도움을 준 사람은 (프리드리히) 메르츠 총리”라며 “그가 총리 관저에 있는 하루하루가 너무 길다”고 덧붙였다.
다만 과반 의석 확보에는 실패해 주정부 집권 여부는 불확실한 상황이다. 공영 ARD방송은 출구조사와 중간 개표 결과를 토대로 AfD가 주의회 83석 가운데 39석을 배분받을 것으로 예상했다.
단독정부 수립은 어렵더라도 연정 집권 가능성은 남아 있다. AfD와 연대 의사를 밝힌 급진좌파 자라바겐크네히트동맹(BSW)이 연정 파트너로 거론된다. BSW가 의석 배분 최소 기준인 득표율 5.0％를 넘겨 원내에 진입할 경우 AfD와 의석수를 합치면 과반이 넘는다. 이날 오후 11시10분 기준 BSW 득표율은 5.2％로 집계됐다. 옛 동독 공산당의 후신 격인 BSW는 “극우와 협력하지 않는다”며 ‘방화벽’ 원칙을 세운 다른 정당과 달리 AfD와 협력 의사를 밝혀왔지만, 좌우 극단의 두 정당 연정이 최종 성사될지는 불확실하다.
AfD는 불법체류자 추방, 망명 신청자에 노동 의무 부여, 우크라이나 피란민 지원 축소, 독일 국기 게양 등 애국 교육 강화 등 공약을 걸고 선거에 참여했다. 이민 강경책과 독일 민족 정체성 강화를 내세우는 AfD는 2013년 창당 후 한 번도 주정부 집권에 성공하지 못했다. 이번 선거는 나치 패망 후 독일에서 처음으로 극우 성향 지방정부가 들어설 가능성 때문에 주목받았다.
내년부터 시작되는 큰 선거를 앞둔 유럽 국가들은 AfD의 약진을 예의주시하고 있다. 뉴욕타임스(NYT)는 “AfD의 놀라운 성공은 극우의 추가 승전보를 예고하는 전조이자, 극우 정당의 승리 공식을 보여주는 모델이 될 수 있다”는 평가가 나온다고 전했다. AfD가 내세운 반이민·국수주의적 메시지가 영국·프랑스·이탈리아·스페인 등에서도 극우 세력의 확장으로 이어질 가능성이 크다.
스페인 일간 엘파이스는 이번 선거 결과가 유럽 민주주의 진영에 극우 대응 전략의 재검토를 요구하고 있다고 평가했다. 극우 지지층을 끌어오기 위해 이들의 정책을 모방하거나, 반대로 완전히 고립시키는 기존 방식이 한계를 드러냈다는 것이다.
메르츠 총리와 중도보수 기독민주연합(CDU)도 고민에 직면하게 됐다. 당장 AfD와의 협력을 배제하는 이른바 ‘방화벽’ 원칙을 계속 유지할 수 있을지가 시험대에 올랐다. 일각에서는 AfD를 무조건 배척하면서 방향이 다른 정당의 손을 잡아야 했고, 이 때문에 지지자가 정책으로부터 소외되는 결과가 초래됐다는 비판이 나왔다. 월스트리트저널(WSJ)은 방화벽에 대한 의견 차이로 CDU 당내에 분열이 일어날 수도 있다고 내다봤다.
K팝 프로그램 방청을 위해 사옥 앞에 모인 외국인들이 삼삼오오 이야기를 나누고 서로 휴대폰에 저장된 사진을 보여주는 모습을 보면서 처음에는 다들 친구 사이인 줄 알았다. 히잡을 쓴 중동의 젊은 여성부터 러시아에서 온 소녀, 이탈리아에서 온 20대 여성까지 국적도 문화적 배경도 다양했다. 그런데 말을 걸어보니 대부분은 국적이 다른, 그날 처음 만난 사이였다. 좋아하는 것을 함께 좋아한다는 사실만으로 처음 만난 사람 사이에도 경계가 사라지고 금세 친밀감이 생기는 모습이 인상적이었다.
이들에게 K팝과 한국이라는 나라는 단순히 소비하는 문화 콘텐츠를 넘어, 삶에 활력을 주고 새로운 가능성을 꿈꾸게 하는 대상인 듯했다. 실제로 해외 시청자들의 K팝에 대한 관심은 상당히 높았다. 아리랑TV가 지난해 5~12월 해외 시청자 1034명을 대상으로 실시한 조사에서 한국의 국제방송에서 가장 보고 싶은 프로그램 장르로 전체 응답자의 45.1%가 ‘K팝 쇼’를 꼽았고, 미주 지역에서는 56.9%에 달했다.
그런데 더 눈여겨볼 대목이 있다. K팝에서 시작된 관심이 다른 영역으로 이어지고 있다는 점이다. 여행·음식이 15.5%, 문화·역사가 12.2%를 차지했다. 음악을 통해 한국을 알게 된 사람들이 그다음에는 한국이라는 나라 자체에 호기심을 갖기 시작하는 것이다. 화려한 음악 프로그램뿐 아니라 고택을 조명한 다큐멘터리, 국악, 시장의 소소한 풍경 같은 콘텐츠에도 깊은 관심을 보인다. 한 유럽 시청자는 “처음에는 K팝 아이돌 때문에 한국을 알게 됐지만 다큐멘터리와 교양 프로그램을 보면서 한국인들이 난관을 극복해온 방식, 특유의 인정과 공동체 문화에 깊은 감동을 받았다. 한국의 화려함도 좋지만 일상의 진솔한 결을 느낄 수 있어 마음이 평온해진다”고 했다.
이 대목에서 우리가 해외에 한국을 보여주는 방식도 다시 생각해볼 필요가 있다. 지금까지는 어떤 스타를 내세울지, 어떤 장르를 만들지, 어떤 콘텐츠를 수출할지에 관심이 집중됐다. 그러나 K팝을 통해 한국에 들어온 세계인의 시선이 더 깊어지고 있다면, 이제는 무엇을 보여줄 것인가에서 무엇을 발견하게 할 것인가로 질문을 바꿔야 한다.
한국을 세계에 알리는 콘텐츠가 반드시 한국의 장점을 설명할 필요는 없다. 평범한 사람의 하루를 따라가고, 한 동네의 오래된 가게를 들여다보고, 한 지역의 사라져가는 풍습을 기록하는 것만으로도 한국이라는 사회를 이해하는 창이 될 수 있다.
관광지와 맛집을 보여주는 것과 출근길 지하철에서 하루를 시작하는 사람들, 새벽 시장에서 장사를 준비하는 상인, 동네 목욕탕을 찾는 노인들, 골목에서 오래된 가게를 이어가는 사람들의 모습을 보여주는 건 전혀 다른 경험을 만든다. 전자가 서울을 ‘볼거리’로 보여준다면, 후자는 그 안에서 살아가는 사람을 통해 서울이라는 도시를 이해하게 한다. 도시의 풍경과 그 안에서 살아가는 사람들, 세대가 충돌하고 화해하는 과정, 지역마다 다른 삶의 방식, 우리가 당연하게 여겨온 음식과 언어와 습관까지. 세계인이 궁금해하는 것은 ‘한국적인 것’이라는 박제된 이미지가 아니라 한국 사람들은 지금 어떻게 살아가고 있는가일지도 모른다.
이런 관점에서 보면 K콘텐츠의 다음 단계는 새로운 장르를 만들어내는 데 있지 않다. 이미 우리 주변에 존재하지만 아직 세계의 시선으로 발견되지 않은 이야기들을 찾아내는 데 있을 수 있다. K팝이 세계인의 눈과 귀를 한국으로 향하게 했다면, 이제 필요한 것은 그들이 한국을 더 오래 들여다볼 이유를 만드는 일이다. 그것은 또 하나의 ‘K○○’일 수도 있지만, 우리가 지금까지 주목하지 않았던 아주 작은 이야기일 수도 있다.
K팝 다음, 세계에 무엇을 보여줄 것인가. 그 질문에 대한 답을 찾아가는 과정이야말로 K컬처가 유행을 넘어 하나의 문화로 오래 살아남는 길일 것이다.
윤범모 광주비엔날레 대표이사가 광주비엔날레 대만관 명칭 논란 끝에 중국관이 철수한 데 대해 유감을 표하고, 국가관과 기관관을 구분해 온 파빌리온 운영 제도를 개선하겠다고 밝혔다.
윤 대표는 4일 광주비엔날레전시관 거시기홀에서 열린 제16회 광주비엔날레 개막식 기자 간담회에서 “중국관이 함께하기를 끝까지 원했는데 결국 철수로 이어져 아쉽다”며 “이 사태까지 와서 송구하고 안타깝다”고 말했다.
광주비엔날레는 2018년부터 본전시와 별도로 국내외 미술·문화 기관들이 교류하는 파빌리온(특별관) 프로젝트를 운영해왔다. 올해는 16개 국가관과 11개 기관이 참여하고, 한 기관이 2개 파빌리온으로 참여해 총 28개 파빌리온을 준비했다.
대만 문화부는 비엔날레 측이 그동안 파빌리온 명칭을 대만관(Taiwan Pavilion)으로 협의하다가 지난 6월 갑자기 국립대만미술관(NTMoFA)으로 변경했다며 항의했다. ‘정치적 검열’ 논란으로 확산하면서 재단은 원활한 전시를 위해 최근 NTMoFA 파빌리온의 명칭을 대만관으로 변경 승인했다.
그러자 다이빙 주한 중국대사가 지난달 27일 민형배 전남광주통합특별시장에게 유감과 우려를 표명했고, 지난 3일 중국관 작가들도 작품 설치를 중단하고 철수했다. 갈등이 지방 정부간 교류에도 영향을 미치며 논란이 가라앉지 않고 있다.
윤 대표는 당초 참여 신청 주체가 대만이 아닌 기관이었다고 설명했다. 그는 “처음에는 작은 규모의 기관이 신청했고, 이후 국립대만미술관으로 바뀌었다”며 “재단과 대만 측이 문서로 합의한 것은 양 기관이 서명한 협약이므로, 국가관이 아닌 기관관이 맞다”고 말했다.
이어 “대만관이란 이름을 받아들이지 않으면 검열이란 주장이 나왔고, 여러 단체가 힘을 보태면서 파장이 커졌다”며 “본전시까지 영향을 미칠까 우려해 명칭을 바꿨고, 외교 문제로 비화하지 않기를 바랐지만, 중국과 불편한 상황을 겪게 돼 민망하고 안타깝다”고 말했다.
윤 대표는 이번 사태를 계기로 파빌리온 운영 방식을 개선하겠다고 밝혔다. 윤 대표는 “기관과 국가를 나누는 방식 자체가 지금과 같은 혼란을 만들 수 있고, 참여를 신청하는 기관과 국가도 너무 많아서 광주에 이를 수용할 전시 공간이 없다”며 “파빌리온 문제는 근본적으로 제도를 바꿔야 한다. 지금부터 연구해 개선하겠다”고 말했다.
그는 예술 행사가 정치적으로 연결돼 아쉽다며 “우리는 예술 기관이고 정치는 정치다. 이를 겹쳐서 보기보다 순수예술 행사라는 점을 강조하고 싶다”고 했다.
올해 광주비엔날레 본전시 예술감독을 맡은 호추니엔은 이번 사태와 관련해 본전시와 파빌리온 프로젝트는 별개라며 선을 그었다. 그는 “충격적인 일로 관심이 논란에 쏠릴 수 있다”면서도 “우리가 여기에 모인 이유는 예술을 존중하고 그 힘을 믿기 때문”이라며 “이런 논란이 본전시에 대한 논의를 방해하지 않기를 바란다”고 말했다.
제16회 광주비엔날레는 ‘너는 네 삶을 바꿔야 한다’를 주제로 5일부터 11월15일까지 72일간 열린다.

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