'다양성'으로 포장한 장벽, '넘지 않는 것'으로 뛰어넘다···BTS가 쏘아올린 그래미 ‘인종차별’ 논란
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K팝은 ‘아시아 음악’이라는 별도 범주 안에 머물러야 할까. 방탄소년단(BTS)의 그래미어워즈(그래미) 보이콧 선언으로 그래미가 신설한 ‘베스트 아시아 팝 뮤직 퍼포먼스’ 부문을 둘러싼 논란이 커지면서 그래미의 백인중심성이 다시 도마에 올랐다. 외신에서는 “두아 리파와 에드 시런을 위해 ‘유러피안 팝 뮤직’ 부문을 만들지는 않는다”며 BTS의 결정을 지지했고 아미(팬덤명)들도 “BTS에게는 그래미가 필요 없다”며 이들의 선택을 응원했다.
지난달 29일 방탄소년단의 멤버들은 개인 인스타그램을 통해 “저희는 올해 그래미에 출품하지 않기로 했다. 음악이 지역이나 언어로 구분되기보다 음악 그 자체로 들리고 사랑받을 수 있기를 바란다”고 밝혔다.
이는 그래미가 지난 6월 신설한 ‘베스트 아시아 팝 뮤직 퍼포먼스’ 부문 때문이다. 그래미를 주관하는 레코드 아카데미는 “아시아 팝 음악 퍼포먼스의 예술적 우수성을 인정하겠다”고 밝혔지만, BTS와 같은 글로벌 K팝 아티스트가 본상을 받을 가능성이 작아지는 것 아니냐는 지적이 나왔다. BTS는 2019년 시상자로 처음 그래미 무대에 오른 뒤 2020년부터 2023년까지 연속 후보에 오르며 K팝의 그래미 시대를 열었다. 그러나 수상은 한 차례도 하지 못했다.
보이콧 발표 이후인 지난 1~2일 미국 뉴저지에서 열린 콘서트에서 BTS 리더 RM은 ‘MIC Drop’의 가사를 바꿔 부르기도 했다. “우린 우리 방식대로 계속해 나갈 뿐이다. 우린 한국에서 태어났고, 그래서 그들은 우리를 잘 몰라”라는 가사에 팬들은 해당 가사를 그래미를 겨냥한 메시지로 해석했다.
아미들도 BTS의 선택을 지지하고 나섰다. 팬들은 “아미가 있는데 그래미가 무슨 소용이냐” “그래미는 분열을 만들었다”는 등의 손팻말을 들어 보였다. 온라인상에서는 그래미 보이콧 비판 의견을 담은 SNS 글에 ‘ArtHasNoAliens’(예술에는 외계인이 없다)는 해시태그를 달아 올리고 있다. 이는 지난 4월 발매된 <아리랑>의 수록곡 ‘에일리언스’를 인용해 만든 문구다. ‘에일리언즈’는 서구 사회가 아시아인을 이방인으로 규정하는 시선을 풍자하는 곡이다. 이 곡은 지난달 29일부터 나흘간 세계 78개국 아이튠스 톱송 차트에서 나흘간 1위를 차지하기도 했다.
그래미를 주관하는 레코딩 아카데미의 CEO 하비 메이슨 주니어는 BTS의 발표 하루 만에 “슬프지만 BTS의 결정을 존중한다”며 “장르별 부문이 있다고 해서 아티스트들이 올해의 앨범이나 올해의 노래와 같은 일반 부문에 경쟁하는 것을 막지는 않는다”고 밝혔다.
그래미는 이전부터 서구 백인사회를 중심으로 음악을 선정한다는 비판을 받아왔다. 2020년 위켄드와 드레이크 등도 흑인 아티스트에 대한 평가 방식을 비판하며 보이콧을 선언했고, 그래미는 이듬해 후보 선정 방식을 개편했다. 그러나 2025년 그래미 신규 회원들의 자기 식별 비율 중 아시아 태평양계는 5%에 그치며 전체 회원 구성이 여전히 북미·백인 중심이라는 지적이 이어지고 있다.
포브스는 3일 이번 논란이 단순히 BTS만의 문제가 아니라 그래미가 지역 음악을 어떻게 인정할 것인가에 대한 오래된 논쟁을 다시 드러냈다고 짚었다. 그래미는 2023년 아프로비츠와 아마피아노 등을 대상으로 한 ‘최우수 아프리카 음악 퍼포먼스’ 부문을 신설했지만 당시에도 아프리카 음악계를 별도 범주에 가두는 것 아니냐는 비판이 나왔다.
반면 지역별 부문이 오히려 새로운 기회를 만든다는 의견도 있다. 포브스는 ‘최우수 아프리카 음악 퍼포먼스’ 첫 수상자인 타일라를 예로 들며 기존에 주목받지 못했던 지역 음악을 세계 시장에 알리는 통로가 될 수 있다고 평가했다. 배드버니가 지난 2월 라틴 팝 부문뿐 아니라 ‘올해의 앨범’까지 받은 사례 역시 지역 부문이 일반 부문 진출을 막는 것은 아니라는 근거로 제시된다.
그러나 포브스는 지역 부문 신설이 의도와 달리 특정 지역 음악을 주요 부문 밖으로 분리하는 인식을 강화할 수 있다고 지적했다. “두아 리파나 에드 시런을 위해 ‘최우수 유럽 팝 음악 퍼포먼스’ 부문을 만들지는 않는다”며 “백인 영어권 음악에는 없는 별도 범주가 아시아 음악에만 적용되는 것은 형평성 논란을 낳을 수 있다”고 꼬집었다.
내년 2월 열리는 제69회 그래미 무대에 BTS가 설지는 아직 알 수 없다. 그러나 BTS의 보이콧은 세계 음악 시장에서 비영어권 음악을 어떻게 평가할 것인가에 대한 질문을 던졌다는 평가가 나온다. K팝이 더는 주변부가 아닌 글로벌 주류 음악으로 자리 잡은 만큼, 그래미 역시 ‘지역 음악을 별도 부문으로 분리하는 방식’이 다양성을 확대하는 제도인지, 또 다른 경계를 만드는 장치인지에 대한 답을 요구받게 됐다.
제주도가 관할 무인도의 체계적인 관리와 보전을 위해 민간이 자발적으로 참여하는 ‘반려섬’ 제도를 운영한다.
제주도는 민간과 손잡고 무인도서의 환경적·생태적 가치를 높이기 위한 반려섬 제도를 본격 추진한다고 3일 밝혔다.
반려섬은 기업과 단체 등이 희망하는 무인도서를 반려섬으로 지정받아 환경 정화와 생태 보전 활동 등을 펼치는 제도다. 기업과 단체는 해당 도서에서 정기적인 해양쓰레기 수거와 환경 모니터링, 해양생태 보전 활동, 환경교육 및 해양보전 캠페인 등을 벌이게 된다. 무인도서를 대상으로 전국에서 처음 실시되는 민관 공동 관리 모델이다.
현재 제주도에 부속된 무인도서는 모두 71개다. 제주도는 접근성과 안전성, 생태적 특성 등을 종합적으로 평가해 올해 7개 무인도서에서 반려섬 제도를 시범 운영할 방침이다.
기업과 단체는 희망하는 무인도서를 지정받아 2년간 연간 2회 이상 정화 활동과 1회 이상의 환경 캠페인 등의 활동을 수행한다.
도는 특히 참여 기업과 단체가 단순한 일회성 봉사에 그치지 않고 지속적인 환경 관리를 이어갈 수 있도록 활동 실적을 점검해 우수 참여 기관에 다양한 인센티브를 제공하는 방안도 검토하고 있다.
제주도 관계자는 “이번 사업은 단순한 해양쓰레기 수거를 넘어 무인도서 관리 실효성을 획기적으로 높이는 계기가 될 것으로 기대된다”면서 “기업의 사회공헌 활동과 지속가능경영(ESG) 실천을 연계할 예정”이라고 설명했다.
현재 람정엔터테인먼트코리아와 한화아쿠아플라넷 제주가 각각 차귀도와 지귀도를 각각 반려섬으로 지정받고 활동에 돌입했다.
제주도는 이번 시범 사업 운영 결과를 바탕으로 참여 기업과 대상 무인도서를 단계적으로 확대하고, 제주형 무인도서 관리 모델을 전국 우수 사례로 정착시켜 나갈 계획이다.
김종수 제주도 해양수산국장은 “반려섬 제도는 무인도서를 단순한 보호 대상이 아닌 함께 가꾸고 보전해야 할 공동의 자산으로 인식하는 데 큰 의미가 있다”면서 “도민과 기업이 함께하는 지속가능한 해양환경 관리 기반을 마련하겠다”고 밝혔다.
김도영(23·KIA·사진)은 지난 7월29일 대구 삼성전을 마치고 “홈런이 이미 (지금보다) 더 나왔어야 한다고 생각한다. 반성하고 있다”고 말했다.
이날 김도영은 KIA가 6-4로 앞선 8회초 승부에 쐐기를 박는 3점 홈런을 터뜨렸다. 시즌 31호 홈런이었다. 1회초 대량 득점 이후 추가점이 나오지 않던 흐름을 끊은 결정적인 한 방이었다. 하지만 경기 뒤 김도영은 자신의 타격에 만족하지 않았다. 김도영은 다음 날도, 또 그다음 날도 홈런을 쳤다. 지난 7월26일 키움전에서 가장 먼저 시즌 30홈런을 달성한 뒤 사흘 연속 홈런을 몰아치며 시즌 33홈런을 기록했다. 3일 현재 2위 오스틴 딘(LG·31개)을 2개 차로 따돌리고 홈런 단독 선두를 달리고 있다.
올해 페이스는 MVP를 차지한 2024년보다 더 가파르다.
김도영은 KIA의 100경기에 모두 출전해 33홈런을 쳤다. 2024년에는 팀 102경기 시점에서 28홈런을 기록했고 시즌 최종 38홈런으로 마쳤다. 타수당 홈런도 지난해 0.07개에서 올해 0.09개로 크게 높아졌다.
최근에는 몰아치기가 무척 돋보인다. 올해 한 경기 2홈런이 네 차례, 2~3경기 사이 3홈런 이상을 기록한 것도 네 번이다. 모두 6월 이후다. 지난 7월24~26일 키움 3연전에서 매 경기 홈런을 친 데 이어 29일 삼성전부터 31일 NC전까지 다시 사흘 연속 홈런을 터뜨리며 홈런왕 경쟁에서 치고 나갔다.
과거 홈런왕들의 공통점은 몰아치기다. 침묵하다가도 한 번 감을 잡으면 순식간에 홈런을 쌓아 올린다.
김도영 역시 실투를 놓치지 않는다. 29일 삼성전에서는 4타수 무안타로 침묵하다가도 볼카운트 2-2에서 한가운데 몰린 투심패스트볼을 그대로 홈런으로 연결했다. 박진만 삼성 감독은 다음 날 “김도영에게 가운데로 들어가면 당연히 맞을 수밖에 없다”고 말했다. 김도영은 아시안게임 출전 공백을 이유로 “홈런왕은 포기했다”고 한 적이 있다. 하지만 현실은 다르다. 후반기 초반 7경기 연속 홈런이 없다가 최근 7경기에서 6홈런을 몰아치며 다시 선두로 올라섰다. 그럼에도 “홈런이 더 나왔어야 했다”고 말하는 것은 현재 타격감에 스스로 만족하지 못하기 때문이다.
그래도 한 가지는 이뤘다. 지난 7월31일 NC전에서 시즌 33호 홈런과 함께 4타수 2안타를 기록하며 타율 3할(0.300)에 올라섰다. 시즌 내내 가장 큰 숙제로 남았던 타율을 끌어올린 것이다. 최근 10경기에서는 타율 0.342(38타수 13안타)에 홈런 6개를 기록했다. 홈런 선두는 물론 타율까지 회복한 김도영은 후반기 들어 다시 MVP 시즌을 떠올리게 하는 타격을 이어가고 있다.
지난달 29일 방탄소년단의 멤버들은 개인 인스타그램을 통해 “저희는 올해 그래미에 출품하지 않기로 했다. 음악이 지역이나 언어로 구분되기보다 음악 그 자체로 들리고 사랑받을 수 있기를 바란다”고 밝혔다.
이는 그래미가 지난 6월 신설한 ‘베스트 아시아 팝 뮤직 퍼포먼스’ 부문 때문이다. 그래미를 주관하는 레코드 아카데미는 “아시아 팝 음악 퍼포먼스의 예술적 우수성을 인정하겠다”고 밝혔지만, BTS와 같은 글로벌 K팝 아티스트가 본상을 받을 가능성이 작아지는 것 아니냐는 지적이 나왔다. BTS는 2019년 시상자로 처음 그래미 무대에 오른 뒤 2020년부터 2023년까지 연속 후보에 오르며 K팝의 그래미 시대를 열었다. 그러나 수상은 한 차례도 하지 못했다.
보이콧 발표 이후인 지난 1~2일 미국 뉴저지에서 열린 콘서트에서 BTS 리더 RM은 ‘MIC Drop’의 가사를 바꿔 부르기도 했다. “우린 우리 방식대로 계속해 나갈 뿐이다. 우린 한국에서 태어났고, 그래서 그들은 우리를 잘 몰라”라는 가사에 팬들은 해당 가사를 그래미를 겨냥한 메시지로 해석했다.
아미들도 BTS의 선택을 지지하고 나섰다. 팬들은 “아미가 있는데 그래미가 무슨 소용이냐” “그래미는 분열을 만들었다”는 등의 손팻말을 들어 보였다. 온라인상에서는 그래미 보이콧 비판 의견을 담은 SNS 글에 ‘ArtHasNoAliens’(예술에는 외계인이 없다)는 해시태그를 달아 올리고 있다. 이는 지난 4월 발매된 <아리랑>의 수록곡 ‘에일리언스’를 인용해 만든 문구다. ‘에일리언즈’는 서구 사회가 아시아인을 이방인으로 규정하는 시선을 풍자하는 곡이다. 이 곡은 지난달 29일부터 나흘간 세계 78개국 아이튠스 톱송 차트에서 나흘간 1위를 차지하기도 했다.
그래미를 주관하는 레코딩 아카데미의 CEO 하비 메이슨 주니어는 BTS의 발표 하루 만에 “슬프지만 BTS의 결정을 존중한다”며 “장르별 부문이 있다고 해서 아티스트들이 올해의 앨범이나 올해의 노래와 같은 일반 부문에 경쟁하는 것을 막지는 않는다”고 밝혔다.
그래미는 이전부터 서구 백인사회를 중심으로 음악을 선정한다는 비판을 받아왔다. 2020년 위켄드와 드레이크 등도 흑인 아티스트에 대한 평가 방식을 비판하며 보이콧을 선언했고, 그래미는 이듬해 후보 선정 방식을 개편했다. 그러나 2025년 그래미 신규 회원들의 자기 식별 비율 중 아시아 태평양계는 5%에 그치며 전체 회원 구성이 여전히 북미·백인 중심이라는 지적이 이어지고 있다.
포브스는 3일 이번 논란이 단순히 BTS만의 문제가 아니라 그래미가 지역 음악을 어떻게 인정할 것인가에 대한 오래된 논쟁을 다시 드러냈다고 짚었다. 그래미는 2023년 아프로비츠와 아마피아노 등을 대상으로 한 ‘최우수 아프리카 음악 퍼포먼스’ 부문을 신설했지만 당시에도 아프리카 음악계를 별도 범주에 가두는 것 아니냐는 비판이 나왔다.
반면 지역별 부문이 오히려 새로운 기회를 만든다는 의견도 있다. 포브스는 ‘최우수 아프리카 음악 퍼포먼스’ 첫 수상자인 타일라를 예로 들며 기존에 주목받지 못했던 지역 음악을 세계 시장에 알리는 통로가 될 수 있다고 평가했다. 배드버니가 지난 2월 라틴 팝 부문뿐 아니라 ‘올해의 앨범’까지 받은 사례 역시 지역 부문이 일반 부문 진출을 막는 것은 아니라는 근거로 제시된다.
그러나 포브스는 지역 부문 신설이 의도와 달리 특정 지역 음악을 주요 부문 밖으로 분리하는 인식을 강화할 수 있다고 지적했다. “두아 리파나 에드 시런을 위해 ‘최우수 유럽 팝 음악 퍼포먼스’ 부문을 만들지는 않는다”며 “백인 영어권 음악에는 없는 별도 범주가 아시아 음악에만 적용되는 것은 형평성 논란을 낳을 수 있다”고 꼬집었다.
내년 2월 열리는 제69회 그래미 무대에 BTS가 설지는 아직 알 수 없다. 그러나 BTS의 보이콧은 세계 음악 시장에서 비영어권 음악을 어떻게 평가할 것인가에 대한 질문을 던졌다는 평가가 나온다. K팝이 더는 주변부가 아닌 글로벌 주류 음악으로 자리 잡은 만큼, 그래미 역시 ‘지역 음악을 별도 부문으로 분리하는 방식’이 다양성을 확대하는 제도인지, 또 다른 경계를 만드는 장치인지에 대한 답을 요구받게 됐다.
제주도가 관할 무인도의 체계적인 관리와 보전을 위해 민간이 자발적으로 참여하는 ‘반려섬’ 제도를 운영한다.
제주도는 민간과 손잡고 무인도서의 환경적·생태적 가치를 높이기 위한 반려섬 제도를 본격 추진한다고 3일 밝혔다.
반려섬은 기업과 단체 등이 희망하는 무인도서를 반려섬으로 지정받아 환경 정화와 생태 보전 활동 등을 펼치는 제도다. 기업과 단체는 해당 도서에서 정기적인 해양쓰레기 수거와 환경 모니터링, 해양생태 보전 활동, 환경교육 및 해양보전 캠페인 등을 벌이게 된다. 무인도서를 대상으로 전국에서 처음 실시되는 민관 공동 관리 모델이다.
현재 제주도에 부속된 무인도서는 모두 71개다. 제주도는 접근성과 안전성, 생태적 특성 등을 종합적으로 평가해 올해 7개 무인도서에서 반려섬 제도를 시범 운영할 방침이다.
기업과 단체는 희망하는 무인도서를 지정받아 2년간 연간 2회 이상 정화 활동과 1회 이상의 환경 캠페인 등의 활동을 수행한다.
도는 특히 참여 기업과 단체가 단순한 일회성 봉사에 그치지 않고 지속적인 환경 관리를 이어갈 수 있도록 활동 실적을 점검해 우수 참여 기관에 다양한 인센티브를 제공하는 방안도 검토하고 있다.
제주도 관계자는 “이번 사업은 단순한 해양쓰레기 수거를 넘어 무인도서 관리 실효성을 획기적으로 높이는 계기가 될 것으로 기대된다”면서 “기업의 사회공헌 활동과 지속가능경영(ESG) 실천을 연계할 예정”이라고 설명했다.
현재 람정엔터테인먼트코리아와 한화아쿠아플라넷 제주가 각각 차귀도와 지귀도를 각각 반려섬으로 지정받고 활동에 돌입했다.
제주도는 이번 시범 사업 운영 결과를 바탕으로 참여 기업과 대상 무인도서를 단계적으로 확대하고, 제주형 무인도서 관리 모델을 전국 우수 사례로 정착시켜 나갈 계획이다.
김종수 제주도 해양수산국장은 “반려섬 제도는 무인도서를 단순한 보호 대상이 아닌 함께 가꾸고 보전해야 할 공동의 자산으로 인식하는 데 큰 의미가 있다”면서 “도민과 기업이 함께하는 지속가능한 해양환경 관리 기반을 마련하겠다”고 밝혔다.
김도영(23·KIA·사진)은 지난 7월29일 대구 삼성전을 마치고 “홈런이 이미 (지금보다) 더 나왔어야 한다고 생각한다. 반성하고 있다”고 말했다.
이날 김도영은 KIA가 6-4로 앞선 8회초 승부에 쐐기를 박는 3점 홈런을 터뜨렸다. 시즌 31호 홈런이었다. 1회초 대량 득점 이후 추가점이 나오지 않던 흐름을 끊은 결정적인 한 방이었다. 하지만 경기 뒤 김도영은 자신의 타격에 만족하지 않았다. 김도영은 다음 날도, 또 그다음 날도 홈런을 쳤다. 지난 7월26일 키움전에서 가장 먼저 시즌 30홈런을 달성한 뒤 사흘 연속 홈런을 몰아치며 시즌 33홈런을 기록했다. 3일 현재 2위 오스틴 딘(LG·31개)을 2개 차로 따돌리고 홈런 단독 선두를 달리고 있다.
올해 페이스는 MVP를 차지한 2024년보다 더 가파르다.
김도영은 KIA의 100경기에 모두 출전해 33홈런을 쳤다. 2024년에는 팀 102경기 시점에서 28홈런을 기록했고 시즌 최종 38홈런으로 마쳤다. 타수당 홈런도 지난해 0.07개에서 올해 0.09개로 크게 높아졌다.
최근에는 몰아치기가 무척 돋보인다. 올해 한 경기 2홈런이 네 차례, 2~3경기 사이 3홈런 이상을 기록한 것도 네 번이다. 모두 6월 이후다. 지난 7월24~26일 키움 3연전에서 매 경기 홈런을 친 데 이어 29일 삼성전부터 31일 NC전까지 다시 사흘 연속 홈런을 터뜨리며 홈런왕 경쟁에서 치고 나갔다.
과거 홈런왕들의 공통점은 몰아치기다. 침묵하다가도 한 번 감을 잡으면 순식간에 홈런을 쌓아 올린다.
김도영 역시 실투를 놓치지 않는다. 29일 삼성전에서는 4타수 무안타로 침묵하다가도 볼카운트 2-2에서 한가운데 몰린 투심패스트볼을 그대로 홈런으로 연결했다. 박진만 삼성 감독은 다음 날 “김도영에게 가운데로 들어가면 당연히 맞을 수밖에 없다”고 말했다. 김도영은 아시안게임 출전 공백을 이유로 “홈런왕은 포기했다”고 한 적이 있다. 하지만 현실은 다르다. 후반기 초반 7경기 연속 홈런이 없다가 최근 7경기에서 6홈런을 몰아치며 다시 선두로 올라섰다. 그럼에도 “홈런이 더 나왔어야 했다”고 말하는 것은 현재 타격감에 스스로 만족하지 못하기 때문이다.
그래도 한 가지는 이뤘다. 지난 7월31일 NC전에서 시즌 33호 홈런과 함께 4타수 2안타를 기록하며 타율 3할(0.300)에 올라섰다. 시즌 내내 가장 큰 숙제로 남았던 타율을 끌어올린 것이다. 최근 10경기에서는 타율 0.342(38타수 13안타)에 홈런 6개를 기록했다. 홈런 선두는 물론 타율까지 회복한 김도영은 후반기 들어 다시 MVP 시즌을 떠올리게 하는 타격을 이어가고 있다.
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