[김범준의 옆집물리학]입자도 파동도 없는 양자의 세상 > 공지사항

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책상 위 탁구공을 떠올려보라. 우리는 저곳에 탁구공이 있다고 말할 수 있다. 탁구공 같은 물리학의 입자는 위치를 특정할 수 있다. 다음에는 퐁당퐁당 던진 돌이 만든 물결이 호수 위로 퍼져나가는 모습을 떠올려보라. 물결 같은 물리학의 파동은 넓게 펼쳐져서 위치를 딱 잘라 말할 수 없다. 입자와 파동은 정말 다르다.
탁구공 하나 옆에 하나를 더 두면 두 개다. 하나, 둘, 셀 수 있는 물리학의 입자는 1+1=2를 만족한다. 파동은 다르다. 오르락내리락 위아래로 진동하며 움직이는 파동에서 가장 높은 곳을 마루, 가장 낮은 곳을 골이라고 한다. 마루와 마루 사이의 거리가 파장, 마루와 골 사이 수직 방향 거리의 절반이 진폭이다. 파장과 진폭이 같은 두 파동이 한 곳에서 만날 때 마루와 마루가 만나면 둘이 더해져 진폭이 두 배가 되지만, 마루와 골이 만나면 서로 상쇄해 진폭이 0이 된다. 이처럼 파동은 1+1이 2가 되는 보강간섭을 보여줄 수도 있고, 1+1이 0이 되는 상쇄간섭을 보여줄 수도 있다. 요즘 인기 있는 소음 제거 헤드폰도 상쇄간섭을 이용한다. 헤드폰 밖 소음을 잠깐 녹음했다가 위아래가 뒤집힌 꼴로 출력해서 소음의 크기를 크게 줄인다. 소리가 입자가 아니라 파동이라 가능한 일이다.
눈으로 직접 입자와 파동의 차이를 확인할 수 있는 실험이 있다. 네모난 판에 위아래로 두 개의 길쭉한 틈을 낸 것이 이중슬릿이다. 탁구공이 지나갈 정도의 틈을 내고 탁구공을 던지면 위아래 두 틈 중 하나를 통과해 건너편 벽에 도달한다. 위를 통과한 탁구공과 아래를 통과한 탁구공은 각각 벽의 다른 높이에 도달한다. 잉크를 묻힌 탁구공을 하나씩 계속 던지면 벽에는 딱 두 개의 띠가 만들어진다.
파동을 이중슬릿에 보내면 어떤 일이 벌어질까? 하나의 파동은 두 슬릿에 동시에 도달해 통과하면서 각 슬릿을 중심으로 한 동심원 모양의 두 파동으로 나뉘어 진행한다. 건너편 벽에는 두 파동의 마루와 마루가 만나 보강간섭이 일어나는 위치도, 마루와 골이 만나 상쇄간섭이 일어나는 위치도 있다. 빛으로 이중슬릿 실험을 하면 보강간섭이 일어나는 밝은 곳과 상쇄간섭이 일어나는 어두운 곳이 세로 방향으로 여러 번 반복되는 모습을 볼 수 있다. 여러분도 쉽게 머리카락 한 올과 레이저포인터로 실험할 수 있다. 가로 방향으로 머리카락 한 올을 놓고 레이저 불빛을 비추면 머리카락 위아래로 나뉘어 진행한 빛은 건너편 벽에서 간섭해 밝고 어두운 여러 띠를 만든다. 파동과 입자의 이중슬릿 실험 결과는 확연히 다르다. 입자로 실험하면 두 띠, 파동으로 실험하면 여러 띠가 나타난다.
아주 작은 물리학의 입자인 전자로 이중슬릿 실험을 하면 어떤 결과가 얻어질까? 두 슬릿이 있는 지역을 통과한 전자 하나는 형광물질이 발려 있는 벽에 도착해 반짝 흰빛을 낸다. 두 번째 전자를 보내면 다른 위치에서 반짝. 여기까지의 실험에서 한 전자는 딱 한 곳에 도달하니 탁구공과 다를 것 없는 입자로 보인다. 하지만 이 과정을 여러 번 계속하면 전자가 도착해 흰빛을 내는 위치가 두 띠가 아닌 여러 띠로 나타난다. 전자는 파동처럼 보인다. 전자가 입자라면 여러 띠 간섭무늬를 설명할 수 없고, 전자가 파동이라면 처음 던진 몇개 전자가 구별되는 위치에서 흰빛을 낸 결과를 이해할 수 없다.
전자의 이중슬릿 실험에 대한 유일한 설명은 실로 기묘하다. 전자 하나는 파동처럼 두 틈을 동시에 통과해 자신과 자신이 간섭하지만 벽에서 측정되는 순간 입자로 돌변한다. 전자의 이중슬릿 실험은 놀라운 자연의 비밀을 알려준다. 아주 작은 양자역학의 세상은 우리가 익숙한 큰 것들의 세상과는 무척 다르다는 사실이다.
전자는 입자도 아니고 파동도 아니며, 동시에 전자는 입자면서 파동이다. 입자와 파동은 우리가 익숙한 큰 것들의 세상에서만 명확히 구별된다. 양자역학을 따르는 전자는 탁구공과 같은 입자로도, 머리카락 실험의 레이저 빛과 같은 파동으로도 분류할 수 없다. 전자는 전자일 뿐, 입자와 파동 둘 중 하나를 고르라고 전자를 윽박지를 수 없다. 기존의 물리학이 현상을 설명할 수 없다면 물리학을 바꿀 일이다. 100년 전 6월의 어느 밤, 작은 섬 헬골란트에서 하이젠베르크가 해낸 일이다. 양자역학은 작은 세상의 기이한 모습을 보여준다. 아무리 이상해도 그것이 자연의 참모습이다. 인간의 이해가 자연과 다르다면 바꿀 것은 자연이 아니라 우리의 이해다.
은행들이 주택담보대출에 매기는 위험가중치가 일반 기업대출의 3분의 1에 불과한 것으로 나타났다. 은행들이 손쉬운 주택담보대출 영업만 하지 않고 기업대출 등 생산성 있는 곳으로 자금이 흐르도록 위험가중치를 재설정해야 한다는 지적이 나온다.
용혜인 기본소득당 의원이 10일 금융감독원에서 받은 ‘20개 국내 은행의 대출 익스포져별 위험자산 가중치’ 자료를 보면, 지난 3월 기준으로 BIS 자기자본비율 규제에 있어 이들 은행의 주담대 위험가중치 평균은 18.9%로 나타났다. 이는 일반기업대출의 위험가중치(57.9%)의 약 3분의 1 수준이다. 개인신용대출 등을 포함한 소매대출의 위험가중치는 21.4%였다.
위험가중치는 은행 대출금이 얼마나 회수 가능성이 낮은지 등을 반영한 것으로, 재무건전성 규제에 있어 중요한 지표다. 은행들은 자기자본을 위험가중자산의 8% 이상으로 유지해야 하는데, 위험가중치가 높은 대출을 많이 할수록 위험가중자산의 크기가 커져 재무건전성 비율이 하락할 수 있다. 부동산을 담보로 잡고 있어 위험가중치가 낮은 주택담보대출을 선호하게 되는 구조인 셈이다.
용 의원은 이에 주담대의 위험가중치 상향 조정이 필요하며, 특히 다주택자 주담대에 보다 초점을 맞출 필요도 있다고 지적했다. 정부가 최근 수도권 다주택자를 대상으로 규제를 강화했으나 여전히 지방은 규제 시각지대에 있고, 긴 관점으로 보더라도 위험가중치 상향으로 더 규제를 강화할 필요가 있다는 취지다. 그는 “(과거 대출을 보면) 다주택 차주가 주담대 총량의 3분의 1 이상을 차지하는 것으로 추정된 만큼, 다주택자 규제 강화가 합리적이고 현실적인 접근”이라고 말했다.
이재명 정부의 인수위 격인 국정기획위원회에서도 이 부분을 문제로 인식, 주담대의 위험가중치 하한선을 높이는 방향을 검토하고 있다. 국정기획위는 최근 발간한 ‘대한민국 진짜성장을 위한 전략’ 보고서에서 “홍콩·스웨덴의 경우 주담대 위험가중치 하한을 25%로 상향한 바 있다”고 거론했다. 금융당국도 지난 3일 가계대출 점검회의 결과에서 가계대출 규제를 위해 향후 가능한 추가 조치로 주담대 위험가중치 조정을 검토할 수 있다고 말한 바 있다. 주담대 위험가중치가 높아지면 결과적으로 부동산 대출 공급을 일정 부분 줄이는 효과를 가져올 것으로 보인다.
제26회 서울퀴어퍼레이드가 열렸던 지난달 14일은 하루종일 비가 올 거라고 예보된 날이었다. 걱정이 무색하도록 하늘이 맑았다. 파란 하늘을 배경으로 무지개 깃발이 나부끼는 풍경은 예뻤지만 정말 더웠다. 전날 내린 비 때문에 아스팔트 도로에서는 열기와 함께 습기가 스멀스멀 올라왔다. 한 참가자의 투덜거림을 듣고서는 ‘웃참’에 실패했다. “아니 나는 퀴어 당사자니까 왔는데, 이 날씨에 여기에 오는 앨라이(성소수자들의 지지자)들은 진짜 대단하다.” 퀴어퍼레이드 단골 참가자들은 ‘퀴퍼 날은 항상 덥다’고 입을 모은다. 그럼에도 이들이 매년 거리에 나오는 이유는 어디에도 없는 것으로 치부되는 성소수자 집단의 존재를 가시화하는 것 자체가 저항이기 때문이다.
퀴어 당사자는 아니지만 퀴어퍼레이드에 갔던 것은 전국언론노동조합이 사상 처음으로 차린 공식 부스에 참여하기 위해서였다. 언론의 성소수자 관련 보도가 차별과 혐오를 재생산하지 않도록 하고, 퀴어 동료들과 함께 일하는 현장을 안전하고 평등하게 만들겠다는 취지라고 이해했다. 매달 조합비를 내는 조합원으로서 반갑고 기뻤다.
무지개색 부채와 귀여운 병따개 ‘굿즈’를 나눠주며 부스를 방문한 사람들을 지켜볼 기회가 있었다. 언론노조 부스에서는 ‘최악의 성소수자 보도 헤드라인 고르기’ ‘언론에 바라는 점 포스트잇 붙이기’ 행사가 진행됐는데, 스티커를 붙이는 판에 자리가 모자랄 정도로 사람이 많이 몰렸다. 방문객들은 연신 부채질을 하면서도 긴 줄을 서길 마다하지 않았다.
빼곡하게 붙었던 포스트잇에서 인상적이었던 내용들을 옮겨보면 이렇다. “어떡하죠, 우리는 세상 곳곳에 있는데요” “나의 존재는 너의 기삿거리가 아니다” “그냥 다 같은 인간으로 보세요” “인권 앞에 기계적 중립은 없다” “혐오의 확성기가 되지 마세요”. 누군지 모를 동료들의 메시지도 있었다. “방송국에도 퀴어 많아요” “커밍아웃하고 싶어요. -현직 기자-”. 이날 참가자들이 최악의 헤드라인 1위로 꼽은 제목은 ‘“동성애 막아내는 방파제 되자” 20만명 서울 도심서 함성’이었다. 이날도 개신교계 단체들은 어김없이 ‘동성애 반대’ ‘동성애 싫어요’ 등의 팻말을 들고 집회를 열었다.
“모든 인간이 동성애를 택했을 때 인류가 지속 가능하지 못하다”는 김민석 국무총리의 2023년 발언이 알려진 것은 공교롭게도 퀴어퍼레이드 다음날이었다. “사회 분위기 때문에 동성애가 확산되는 것에 대해서는 지적하고 비판할 자유가 보장돼야 한다”는 게 근거였다. 어제 동성애 축제에 다녀왔으니 이제 나도 분위기를 따라 동성애자가 되는 건가. 이렇게 이성애가 판치는 사회 분위기 속에서 사는 동성애자들에게는 도대체 왜 이성애가 확산되지 않는 걸까. 동성혼을 허용한 국가들 중에 한국보다 출생률이 낮은 나라가 없던데….
시답잖은 생각이 꼬리를 무는 와중에 그가 다음날 외신기자간담회에서 했다는 발언에는 진심으로 충격을 받았다. 김 총리는 “차별금지법을 본인의 인권과 관련해 절박하게 요구하는 목소리가 있고, 자신의 개인적이거나 종교적인 신념에 기초해서 차별금지법을 비판할 때 자신이 처벌받는 것 아닌가 하는 절박한 반대의 목소리가 있다”며 “이 두 가지 본질적인, 헌법적 목소리에 대한 대화가 필요하다고 본다”고 말했다. 국회에 제출됐던 법안 중 ‘차별금지법을 비판했다’는 이유로 처벌한다는 내용이 있는 법안은 없으니 사실관계부터가 틀렸다. 다 떠나서 ‘특정 집단을 차별할 자유’라는 것이 민주공화국의 시민에게 부여된 헌법적 권리라고 볼 수는 없다.
국무총리 후보자 인사청문회에서는 어떤 국회의원도 여기에 대해 질문하지 않았다. 한 글로벌 리서치기관의 조사에 따르면 한국인 중 성소수자 비율은 약 6%라고 한다. 유권자 중 6%를 계산하면 약 266만명으로 대구광역시 인구보다 많다. 이 정도 규모의 유권자 집단이 ‘가시화되지 않은 성소수자’가 아니었다면 이렇게까지 무시당했을지 의문이다. 김 총리는 취임식에서 “사회적 약자를 한 명도 남기지 않고 구하겠다”고 밝혔다. 그가 말한 사회적 약자에 여러 가지 이유로 차별받는 모든 사람들이 포함됐길 바란다.
제29회 부천국제판타스틱영화제(BIFAN)가 13일 열하루 동안의 축제를 마치고 폐막했다. 5년간 AI(인공지능) 필름메이커 1만 명을 양성하겠다는 목표를 내건 영화제는 3일 열린 개막식부터 달랐다.
포문을 연 AI 활용 영상(양윤호 감독 연출)은 불을 발견한 선사시대 인류가 산업·IT(정보기술) 혁명을 거쳐 AI 신인류로 진화하기까지를 담았다. 무용수 겸 안무가 최호종이 바통을 이어받아 ‘AI 휴머노이드’로서 무대를 꾸몄다. 배우 송승환이 총감독을 맡은 ‘AI 묵시록’이라는 이름의 10여 분의 개막 공연은 “예술과 기술의 교차점을 말하는 BIFAN의 정수를 표현해냈다”는 호평을 얻었다.
개막식의 일등공신은 지난 2월 BIFAN의 새 조직위원장으로 위촉된 배우 장미희(67)다. 그는 3개월 남짓의 준비 기간을 개막식 기획·섭외·준비에 매진했다. 장미희는 사회를 맡은 배우 강석우를 비롯해 송승환·최호종·양윤호 등을 한데 모은 장본인이다.
지난 10일 경기 부천시 한 카페에서 만난 장미희는 “적은 예산으로 구현 가능한 노력을 다했다”면서 “창의성과 상상력이 뛰어난 사람들이 모이면 짧은 시간에도 예술성 있는 결과물을 도출해낼 수 있다는 것을 보여주고 싶었다”고 했다. 그는 게스트 한 명, 한 명까지 출연진들의 입퇴장이 연출된 한 편의 공연 같은 개막식이길 바랐다고 한다.
장미희는 BIFAN과 연이 깊다. 2017~2018년에는 부조직위원장을 지냈다. 조직위원장 직을 수락하기까지 고민도 깊었다. “‘장’이 붙는 자리를 맡는 걸 좋아하는 타입은 아니에요. 제 성격상 책임 있는 자리를 맡으면 얼마나 헌신할지를 알기 때문에 쉽사리 ‘네,’ 할 수 없는 거죠.”
이장호 감독과 함께 한국영화 100년 기념사업회(2018~2019) 공동위원장을 맡아 한국 영화의 역사를 정리한 것은 장미희가 부천에 돌아올 결심을 하게 된 계기였다. 그는 “선배님들께서 식민지 개척 영화의 시대부터 (후대 영화인들을 위한) 카펫을 깔아주셨다는 것에 감사함과 존경심이 들더라”며 “(전 조직위원장) 정지영 감독의 제안을 받아들인 이유”라고 했다.
그가 BIFAN에 몸담던 7년여 전과 지금 영화 산업이 마주하는 상황은 크게 달라졌다. 혹자는 ‘영화관이 아닌 휴대전화 속 온라인동영상서비스(OTT)로 영화 콘텐츠를 보는 것이 보편화한 시대에 영화제라는 행사에 어떤 의미가 있는가,’ 질문할지도 모른다. 장미희 또한 이를 고민했다고 한다.
“제 조카조차도 하나의 영화를 사람들이 한 장소에 모여서 관람하는 게 이상하다고 말하더군요. 새 세대가 콘텐츠를 소비하는 환경이 변했다는 건 인정해야 하는 거죠.”
다만 장미희는 여전히 영화관이 물리적 공간을 넘어 새로운 세계로 사람들을 인도하는 곳일 수 있다고 본다. “이 영화제가 관객들에게 자유와 영감을 선물하는 곳이었길 바란다”는 그는 개막식을 BIFAN의 주제에 맞게 재편한 데에도 “영화제 기간 만큼은 ‘이상해도 괜찮은’ 다른 세계가 열린다는 걸 보여주고 싶었다”고 했다.
AI 기술에 대해서도 “이미 엄청난 속도의 발전이 예측된 분야라면, 예술가들은 두렵더라도 빠르게 동승해 방향성을 제시해야 한다”고 했다. 예견된 미래에 AI 기술과 친해지고, 이를 활용해보고 그 지식을 창의력을 구현하는 데 활용하면서 역으로 AI 기술에 얽힌 도덕적 질문을 먼저 던지는 것이 창작자들의 역할이라는 것이다.
한국 영화와 AI 기술에 대한 비관적 전망이 난무하는 오늘날, 장미희가 말하는 미래의 ‘밝은 면’에 대한 확신은 오히려 신선하다. 50년 가까이 배우 생활을 하고 30여 년 간 대학 교단(현 명지전문대 명예교수)에 서서 문화예술업계의 고저를 지켜봐 온 그이기에 할 수 있는 말이기도 하다.
장미희는 “지금 영화계가 당면하는 위기가 한국만의 문제가 아니며, 한국 영화인들에게는 투지가 있다”고 말한다. “식민지 시대부터 영화를 만들었고, 정치적 상황에 의해 (엄혹한) 시대를 겪었기에 사회 비평적 요소를 갖춘 날카로운 창작 정신의 뿌리가 굳건하다”는 것이다.
1976년 영화 <성춘향전>으로 데뷔한 장미희는 배우 생활 50년 차인 올해 대한민국예술원(예술원) 신규 회원으로 선정됐다. 30년 경력 이상의 예술인 중 추천을 받아 100명 정원(현재 총 82명)을 선발하는 예술원의 회원이 됐다는 소식을 들었을 때 “내가 가야 할 길의 마지막 문을 두드렸고, 나를 받아주셨구나”라는 생각에 감격스러웠다고 한다.
장미희가 지난 50년 간 출연한 작품은 총 93편(연극 2편, 영화 45편, 드라마 46편)이다. 예술원에 제출할 증명 서류 폭만 해도 한 마디 이상으로 두꺼웠다는 그는 “적어도 게으르지 않았다는 증명 같았다”고 했다. 집과 일(현장), 학교만을 오간 삶이었다.
그는 배우 장미희의 진면목을 발견한 <겨울 여자>(1977)을 시작으로, <속 별들의 고향>(1978), <느미>(1980), <황진이>(1986), <적도의 꽃>(1983), <깊고 푸른 밤>(1985) 등을 필모그래피에서 빼놓을 수 없는 영화라고 했다. 드라마로는 김수현 작가의 작품에 함께할 수 있었던 것이 뜻깊었다고 한다.
장미희는 예술원 회원이 된 마음을 800㎞에 달하는 유럽 산티아고의 순례길의 종착지 스페인 산티아고 데 콤포스텔라에 도착해 큰절을 올리는 이들의 심경에 빗댔다. “매일 수준이 얕을 땐 얕은대로 최선을 다했고, 나아지면 나아지는대로 최선 이상의 최선이 무엇인가 궁금해하며 여기까지 왔어요. 그 꾸준한 두드림에 응답받은 기분입니다.”
장미희는 “누군가가 자신의 길을 50년 걸었다는 건, 혼자만의 힘으로 되는 일은 아니다”라며 “50년간 지켜봐 준 팬들을 비롯해 따뜻한 마음으로 저를 바라봐주셨던 모든 분 덕에 가능한 일이었다”고 감사를 전했다. 그는 동시대의 대중들이 ‘장미희’라는 사람을 보면, 각자의 젊었던 나날을 떠올리면서도 이 시대를 살아가는 힘을 얻길 바란다고 했다. 그는 “제가 제 일을 열심히 하고, 반듯하게 살아갈 때 그 마음들이 지켜질 수 있다는 걸 안다”고 했다.
앞으로 연기자로서 배역을 맡게 된다면 “이제는 내 시대를 연기할 수 있겠다”는 기대가 있다. 열여덟 살 데뷔 이후 나이보다 성숙한 역할을 제안받았던 연기 인생이었다. 한 번에 여러 작품을 소화하느라 학교생활 등 평범한 10-20대를 즐기지도 못했다. 장미희는 “늘 내가 모르는 삶을, ‘알아야 하는 그녀’를 이해하기 위해 공부해야만 했었다”며 “이제는 나와 또래를 연기할 수 있는 편안함이 생겼다고 생각한다”고 했다.
일단은 BIFAN 조직위원장 일에 집중할 생각이다. 3개월뿐이던 이번 영화제 준비 기간과 달리 제60회 BIFAN까지는 1년이 남았기에 더 잘해보고픈 마음도 있다. “다음엔 폐막식도 ‘판타스틱하게’ 바꿔볼까, 생각도 드네요. 상주고 끝이 아니라 ‘내년 7월에 만나자’는 즐거운 선언이 있는 자리라면 얼마나 멋질까요?” 장미희는 ‘아름다운 밤’을 상상하며 내년을 기약했다.
올 여름 이른 폭염으로 바다가 뜨거워지면서 ‘고수온 주의보’가 지난해보다 보름 이상 빨리 발령됐다.
국립수산과학원은 9일 오전 9시부터 서·남해 내만과 일부 연안 및 제주 연안에 고수온 주의보를 발령했다. 고수온 주의보는 수온이 28도에 도달했거나 도달할 것으로 예상되면 발령된다. 이번 고수온 주의보는 역대 최대 고수온 피해가 발생한 지난해 7월 24일보다 16일 빠르다.
이날 오전 9시 기준 주요 연안의 수온을 보면, 전남 함평은 29도까지 올라 가장 뜨거웠다. 충남 서산(27.0도), 전남 해남(28.2도), 전남 보성(27.5도), 여수 여자(28.5도), 경남 남해(26.2도), 서제주(27.5도)에도 고수온 주의보가 내려졌다.
해양수산부도 이날 오전 11시부터 고수온 위기경보 ‘경계’ 단계를 발령했다. 지난 3일 고수온 위기경보를 ‘주의’ 단계로 발령한 지 6일 만이다. 고수온 위기경보는 ‘관심→주의→경계→심각 1단계→심각 2단계’ 순으로 발령된다. 이 중 ‘경계’ 단계는 위기경보 발령 기준 37개 해역 중 4곳 이상에서 고수온 주의보가 발표되면 발령한다.
올해 7월 첫 일주일은 기상관측 이래 가장 뜨거운 7월 첫 일주일로 기록됐다. 기상청에 따르면 이달 1∼7일 전국(제주 제외 62개 관측지점) 평균기온은 28.1도로 전국 기상관측이 시작된 1973년 이래 가장 높았다. 기존 1위였던 2022년의 27.3도보다 1도 가까이 높다.
고수온이 지속되면 양식장에서 어류들이 집단 폐사하거나 물고기가 잘 잡히지 않는 등 어민 피해가 커진다. 이는 수산물 수급 불안과 소비자 물가 상승으로 이어질 수도 있다.
이에 해수부는 ‘고수온 위기경보 비상대책반’을 가동해 현장 대응상황을 매일 점검한다. 수산과학원과 지방자치단체로 구성된 현장대응반은 양식 현장을 방문해 어업인에게 어류 폐사 피해를 줄이는 어장관리요령 등을 안내할 예정이다.

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