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남양주학교폭력변호사 [기자칼럼]문화는 그래프가 아니다

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 9회 작성일 26-06-05 11:55

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남양주학교폭력변호사 바야흐로 ‘K’ 전성시대다. 전 세계 곳곳에서 방탄소년단(BTS)의 노래가 울려 퍼지고, 한국 드라마 속 떡볶이와 길거리 패션이 지구촌의 일상을 파고든다. 최근 문화체육관광부는 정부 출범 1주년 기자간담회를 열고 괄목할 만한 성과를 발표했다. 나아가 K푸드와 뷰티, 패션까지 한데 묶어 2030년까지 ‘K컬처 400조 시대’를 열겠다는 원대한 포부도 밝혔다. 문화가 경제를 이끄는 시대라는 점에서 반가운 청사진이다.
그러나 화려한 축제의 뒤편, 여전히 그늘이 드리워진 곳들이 있다. 바로 연극, 무용, 문학, 국악 등 우리 문화예술의 뼈대를 이루는 기초예술 현장이다. 창작자들은 제작비와 인건비 상승, 공연장 대관료 부담, 불안정한 창작 환경 속에서 작품 활동을 이어가고 있다. 상당수 예술가들이 생계를 위해 여러 일을 병행하고, 안정적으로 창작을 지속할 기반도 여전히 취약하다.
정부 정책도 이런 현실을 충분히 반영하고 있다고 보기 어렵다. 올해 예술 분야 예산은 전년보다 늘어났지만 상업적 성과가 뚜렷한 콘텐츠 산업에 비해 기초예술 분야 지원은 상대적으로 존재감이 희미하다. 이번 간담회에서도 K팝과 관광, K라이프스타일 산업 비전은 비중 있게 소개된 반면 기초예술에 대한 구체적인 지원 방안은 찾아보기 어려웠다. K컬처라는 나무가 풍성한 열매를 맺고 있는 지금, 그 뿌리를 돌보는 일에는 얼마나 관심을 기울이고 있는지 되묻게 된다.
기초예술은 당장 눈에 보이는 조회수나 수출액으로 환산되지 않지만 K컬처의 예술적 상상력과 서사의 원천을 길러내는 토양이다. K팝의 무대 뒤에는 축적된 공연예술의 역량이 있고, K드라마의 경쟁력 뒤에는 문학과 연극의 자산이 있다. 문화선진국들이 기초예술에 꾸준히 투자하는 이유도 여기에 있다. 프랑스는 ‘문화적 예외’ 원칙 아래 문화예술을 시장 논리만으로 평가하지 않고, 예술인 고용안전망인 ‘앵테르미탕’ 제도를 통해 창작 활동을 돕는다. 독일은 공공극장 시스템을 통해 창작 생태계를 유지한다. 당장의 흥행보다 문화적 축적 자체를 국가 경쟁력으로 보기 때문이다.
K팝과 드라마에 비해 체감은 적을 수 있지만 우리 공연예술도 세계 무대에서 빛을 발하고 있다. 오는 7월 프랑스에서 열리는 세계적 공연예술 축제 ‘아비뇽 페스티벌’에서 한국어가 축제 역사상 처음이자 아시아 단일국가 언어로는 유일하게 공식 초청언어로 선정됐다. 이와 함께 우리 공연작품 9편이 공식 초청 프로그램(IN)에 이름을 올렸다. 이는 1998년 이후 28년 만의 성과로, 한국 공연예술이 축제의 중심에 선 역사적인 순간이다. 열악한 창작 환경 속에서도 뿌리를 내려온 기초예술의 저력이 세계 무대에서 꽃을 피운 셈이다.
문화정책은 성과 그래프만으로 완성되지 않는다. K컬처가 진정한 국가 브랜드가 되려면 화려한 스포트라이트를 받는 산업뿐 아니라 그 뒤에서 토양을 만드는 기초예술도 함께 성장해야 한다. 최휘영 문체부 장관은 이번 간담회에서 기초예술 지원 계획을 묻는 질문에 “향후 예산에 적극 반영하겠다”고 밝혔다. 이제 필요한 것은 약속이 아니라 실천이다. ‘K컬처 400조 시대’도 기초예술이라는 뿌리가 건강할 때 비로소 가능하다.
■문화체육관광부 △국립국어원 교육연수과장 이안진
■국가데이터처 ◇과장급 전보 △개혁추진팀장 이철희
■한국개발연구원(KDI) △거시·금융정책연구부장 겸 경제전망실장 김미루 △산업·시장정책연구부장 정성훈 △글로벌·북한경제연구실장 황순주
■제일약품 △중앙연구소 부소장 박준석
■한국딜로이트그룹 ◇파트너 승진 △회계감사 부문 강기태 김태완 윤희정 이상언 차민규 황지현 홍은정 △세무자문 부문 권미진 김동윤 △경영자문 부문 박경순 박이현 서영교 임익선 최연승 △컨설팅 부문 구본승 김충만 범진영
■코리아에셋투자증권 ◇전무 승진 △CIT팀 김지은 ◇상무 승진 △회계팀 강나미 △준법감시인 윤영아 ◇상무보 승진 △중소벤처기업금융센터 구평모 △종합금융본부 문현종 △부동산PF본부 정신철 ◇이사보 승진 △리스크관리팀 이양재 △부동산운용실 김진형 △종합금융본부 김현철 ◇부장 승진 △투자금융본부 이슬기 서태운 △심사팀 김민성
■BBS불교방송 ◇승진 △라디오제작국 아나운서부장 최은경 △보도국 사회문화부장 홍진호 △〃 보도제작부장 정영석 △TV제작국 TV편성부장 오성준 △〃 뉴미디어부장 유수정 △대외협력국 마케팅부장 이수종 △〃 교계협력부장 권윤정
■아주경제 △사회부장 김준환
■한국금융신문 △정책사회부장 송승환
■아이뉴스24 △편집국 생활경제부장 박지영
■글로벌이코노믹 ◇선임 △증권부장 공인호 △건설부동산부 공기업 팀장(부장) 이진성 ◇승진 △IT부 차장대우 이재현
■서울대병원 ◇본원 △진료부원장 김용진 △소아진료부원장 채종희 △연구부원장 권성근 ◇분원 △분당서울대병원장 전영태 △강남센터원장 윤영호 △서울시보라매병원장 송경준 ◇서울대치과병원 △진료처장 김선영 △관악서울대치과병원장 현홍근 △부설 장애인치과병원장 여인성 △서울특별시 장애인치과병원장 손원준 △서울특별시 서부장애인치과병원장 구기태
로커스상에 번역 부문이 신설됐다. 올해 최종 후보를 보니 10권 중 4권이 한국 작품이었다. 로커스상은 미국에서 SF와 판타지 등 사변소설에 수여하는 상으로, 이 분야에서는 휴고상 및 네뷸러상과 함께 3대 문학상으로 손꼽히곤 한다. 독자 투표 방식으로 수상작을 선정하기에 다양한 독자층을 아우르는 작품이 좋은 결과를 얻는 편이다.
이번 번역 부문의 기념할 만한 최초 수상작은 덴마크 작가 솔베이 발레의 <부피의 계산에 관하여>(On the Calculation of Volume) 3권으로 결정됐다. 한국 작품이 수상하면 좋겠다는 기대가 없지는 않았으나 결과를 보니 국내에는 번역되지 않은 이 덴마크 소설에 관심이 갔다. 같은 날이 반복되는 상황에 빠진 여성의 일기 형식으로, 단 하루를 다루는데도 7부작으로 계획됐다고 한다. 현재 덴마크에서는 6권까지 출간되었고 1권부터 부커상 번역 부문 최종 후보에 오를 정도로 주목을 받았다.
2022년 정보라의 <저주토끼>가 부커상 번역 부문 최종 후보에 오르며 한국 장르소설에 관해 여러 기사가 쏟아졌던 기억이 난다. 그때엔 한강의 <채식주의자>가 부커상을 수상했을 때보다 싱숭생숭한 기분이었다. <채식주의자>의 수상은 다소 옆 동네 잔치 같았다면 <저주토끼>의 소식은 꼬마 때부터 봤던 옆집 아이에게 경사가 났더라는 느낌이었다. 이 책의 첫 출간은 2017년이었고, 그전에도 수록작이 발표된 적 있으니 실제로 꼬마가 훌쩍 자랄 만한 시간이 흐르긴 했다. 그런데 이웃집들 경사가 한 번으로 그치지 않고 전미도서상, 필립 K. 딕상으로 이어지더니 올해에는 로커스상 소식이 들려온 것이다.
한강은 부커상 관련 인터뷰에서, 국내 출간으로부터 10년도 넘게 지난 후에 상을 받으니 “(좋은 의미로) 꽤 이상한 느낌”이었다고 답했다. 확실히 번역 출간 소식은 국내의 발간 시기와 차이가 나기 마련이다. 로커스상 후보작 역시 정보라의 <붉은 칼>은 2019년, <한밤의 시간표>는 2023년, 천선란의 <밤에 찾아오는 구원자>는 2021년에 처음 출간됐다. 김성일의 <불사의 왕좌에 바치는 피>(Blood for the Undying Throne)는 시리즈 1부가 2016년에 <메르시아의 별>로 발간된 적이 있을 뿐, 이 소설 자체는 국내에 출간된 적이 없다.
여기서 주지할 만한 사실은 번역이 일종의 큐레이션 역할을 한다는 점이다. 번역 출간이라는 필터를 거친 작품만이 다른 언어권 독자층의 반응을 받는다. 번역되기 전에는 회자되지 않던 책이 해외 문학상으로 인해 뒤늦게 ‘발견’되는 사건도 있다. 작가이자 번역가인 정소연은 국내에 번역할 SF 소설을 고를 때 큐레이션 역할을 중시한다고 종종 밝혔다.
한국 독자는 미국 SF 거장으로 꼽히는 아이작 아시모프의 70년 전 소설보다 몇십년 후의 소설을 먼저 읽을 수 있다. 지금에 비하면 인종차별과 성차별의 농도가 진한 작품에 구애되지 않고 상대적으로 열린 상태로, 번역 출간에 의해 비로소 작품을 접하는 것이다. 이러한 번역의 영향력은 한국 소설의 해외 출간에도 적용될 만하다. 그러니 수상 불발 소식보다 번역 자체에 대한 관심과 지지가 장기적으로 더 커지기를 바란다. 더 구체적으로 말하면, 장르소설과 그 번역에 관한 관심과 지지다.

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