칙칙이구매 “정당의 알파·오메가” 당원 명부 뺏긴 국힘…‘통일교 당원 12만’ 공개 후폭풍
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국민의힘은 19일 새벽 0시 언론 공지에서 “특검은 압수수색 영장 기재 범죄사실과 관련된 통일교 신도의 명단을 압수수색했다”고 밝혔다. 특검이 전날 당원 명부를 관리하는 데이터베이스 업체 압수수색에 성공해 명부를 가져갔다는 것이다.
국민의힘이 지난달 전당대회 국면에서 특검의 당사 압수수색 시도를 저지하며 지킨 당원 명부를 빼앗긴 결과가 됐다. 앞서 “당원 명부는 정당에서 가장 중요한 부분으로 정당의 처음이자 끝이고 알파이고 오메가”라고 했던 송언석 원내대표와 장동혁 대표는 전날 압수수색 현장을 찾아 저항했지만 실패했다.
당 지도부는 이날 오전 의원총회를 소집해 특검을 비난하며 당원 명부를 지키지 못한 후폭풍 진화에 주력했다. 송 원내대표는 “극악무도한 무차별적인 압수수색을 강력히 규탄한다”고 말했다. 장 대표는 “특검이 원했던 (당원) 주민등록번호나 계좌번호 같은 핵심 정보는 탈취해가지 못했다”며 “(압수수색 영장) 범죄 사실에 기재돼있던 정당법 위반과 관련해 어떤 유의미한 자료도 갖고 가지 못했다”고 말했다.
국민의힘 당원 중 통일교인이 12만명에 달한다는 사실이 드러났다는 점에서 이번 압수수색이 향후 정국에 미칠 파장은 커 보인다. 그간 당 안팎에서 의혹 수준으로 제기된 통일교인의 집단 입당과 당내 영향력 행사 논란이 정황으로 구체화하는 계기가 될 수 있기 때문이다. 이는 당내 의사결정 구조와 관련한 정당 민주주의 왜곡, 정치와 종교 유착 논란으로 이어질 수 있는 지점이다.
국민의힘은 전체 당원 규모에서 통일교인 비중이 비정상적인 정도는 아니라며 통일교 세력의 당내 영향력에 선을 그었다. 송 원내대표는 의원총회에서 “대한민국 국민 5000만명 중 당원 명부에 있는 숫자가 500만명이기 때문에 (전체 국민의) 10%는 우리 당원”이라며 “(통일교 교인 명단) 120만명 중 12만명(10%) 정도는 당원 명부에 들어와 있을 개연성이 통계학적으로 아주 많고 정상적”이라고 말했다.
송 원내대표는 의총을 마치고 기자들과 만나 “특정 종교를 가진 사람이 몇 명 있다고 해서 종교가 정치를 좌우한다는 프레임을 씌우는 건 대단히 천박한 정치 인식”이라고 말했다. 그는 “거꾸로 전교조(전국교직원노동조합)나 민노총(민주노총) 사람들이 더불어민주당에 몇 명이나 가입돼있는지부터 점검하는 게 순서”라고 말했다.
당 안팎의 비판은 커지고 있다. 정청래 민주당 대표는 이날 당 최고위원회의에서 “국민의힘이 통일교와 연루됐다는 것이 밝혀지면 통합진보당 사례에 비춰 10번, 100번 정당 해산을 피하지 못할 것”이라고 말했다. 이언주 최고위원도 “사상 초유의 헌법 유린 정교 유착, 국정농단 사건”이라며 “반드시 철저하게 엄벌해야 한다”고 말했다.
국민의힘 대선 경선 후보였던 홍준표 전 대구시장은 이날 페이스북에 “통일교 11만, 신천지 10만, 전광훈 세력 등을 합치면 그 당은 유사 종교집단 교주들에게 지배당한 정당”이라며 “사이비 정치 세력들을 척결하지 않고는 아무리 야당 탄압이라고 떠들어본들 국민들이 동조하지 않는다”고 밝혔다.
홍 전 시장이 지난 7월 신천지 교인의 조직적인 당원 가입 의혹을 본격적으로 제기하며 특정 종교 세력의 입당 논란이 본격화한 바 있다. 김종혁 전 국민의힘 최고위원은 이날 페이스북에 “너무 황당하고 충격적”이라며 “외부 세력과 결탁해 선거를 오염시키는 것이야말로 정상적인 당원들에 대한 가장 큰 배신행위”라고 썼다.
특검의 통일교 관련 수사를 둘러싼 국민의힘 내 위기감은 커질 것으로 보인다. 장 대표는 특검이 추가 압수수색에 들어올 수 있다며 “더 비상한 각오로 우리 당원들의 핵심 정보만은 반드시 지켜내야 한다”고 말했다. 국민의힘은 오는 21일 대구에서 이재명 정부 출범 이후 첫 장외 집회를 열어 규탄 목소리를 키울 것으로 예상된다.
괴수물의 대가, 멕시코 감독 기예르모 델 토로(61)가 제30회 부산국제영화제에서 한국 관객들을 그의 생애 처음으로 만났다. 1818년 초판이 출간된 메리 셸리의 고전 소설 <프랑켄슈타인>을 재해석한 넷플릭스 영화를 들고서다.
델 토로 감독은 지난 19일 부산 해운대구 영화에전당에서 열린 갈라 프레젠테이션 섹션 <프랑켄슈타인> 기자회견에서 “괴물은 인간의 어두운 면을 드러내면서도 비범함이 있다. 삶은 고통으로 가득하고 완벽하지 않은데, 그를 보여주는 좋은 상징이라 생각한다”고 말했다.
델 토로 감독은 한국에서도 <판의 미로> 등 다크 판타지물 거장으로 잘 알려져 있다. <셰이프 오브 워터: 사랑의 모양>으로 베니스영화제 황금사자상을, 첫 스톱모션 애니메이션 <기예르모 델 토로의 피노키오>로 아카데미시상식 장편 애니메이션상 등을 받았다.
그는 “TV에는 아름답고 행복한 두려움도 없는 사람들이 나온다. 하지만 저는 완벽하거나 밝은 것이 아닌 쪽에 집중하는 것 같다”고 했다.
델 토로 감독의 <프랑켄슈타인>은 괴팍한 과학자 빅터 프랑켄슈타인(오스카 아이작)과 그가 창조해낸 ‘괴물’(제이콥 엘로디)의 관계를 자식에게 완벽함을 요구하다가 실망하는 아버지와 그에 상처 받는 아들의 관계에 빗댄다. 감독은 “불완전과 용서에 대한 이야기”라고 영화를 설명했다.
<프랑켄슈타인>에 오랫동안 끌렸다는 그는 “이것이 아버지와 ‘나’의 관계에 대한 우화구나, 이해했다”고 말했다. 그는 “45살이 되어서야 저도 아버지가 되었는데, 그때 비로소 나의 아버지를 이해하게 되더라”며 영화에 자전적 요소가 녹아있다고 밝혔다.
그는 자신에게 영화는 단순 ‘필모그래피’가 아니라 ‘바이오그래피(전기)’와도 같다고 했다. “제 영화는 저에 대해서 얘기하는 겁니다.”
미학적인 연출로도 정평이 난 델 토로 감독은 “나는 눈 요기가 아닌 눈 ‘영양분’을 원한다”며 “디자인과 세트는 모두 다 스토리를 말한다”고 했다. <프랑켄슈타인>에서는 세트와 소품 등 시각적 요소를 준비하는 데 장장 9개월이 걸렸다고 한다. 특히 시체의 장기와 조직을 조합해 새 생명체를 만드는 장면은 “해부학적으로 정확하게 만들려고 했다”고 말했다.
처음 내한한 그는 “한국 관객들의 월드 시네마에 대한 취향이 대단하다고 생각한다. 부산국제영화제는 세계에서 가장 중요한 페스티벌이 아닌가 싶다”고 말했다. 봉준호 감독의 <살인의 추억>과 <괴물>, 박찬욱 감독의 <악마를 보았다>, 연상호 감독의 <부산행>을 언급하며 “한국은 다른 나라에서 상업 영화를 만드는 것과 다른 방식으로 고유한 영화를 만들고 있다”고 했다.
델 토로 감독은 의외의 사랑스러운 모습으로 청중을 사로잡기도 했다. 지난 17일 개막식이 시작되기 전 송출된 객석 생중계 화면에는 델 토로 감독이 볼을 꼬집는 등 ‘애교’ 포즈를 취하는 모습이 잡혔다. 바로 직전 화면에 잡혔던 배우 신예은이 손 키스를 날리고 윙크를 한 것을 따라한 것이다. 이 뜻밖의 ‘애교 배틀’은 온라인에서 화제가 됐다.
18일 <프랑켄슈타인> 관객과의 만남(GV) 시간에는 관객 300여명에게 일일이 사인을 해줬다고 한다. 그는 “누군가를 만날 때 충분히 시간을 들이고자 한다. 관객들은 나를 만나러 딱 한 번 온 것이니, 피곤하든 아니든 상관 없다”고 말했다.
다음 괴수물로 ‘한국 괴물’을 만날 가능성도 있을까. 델 토로 감독은 부산국제영화제 측이 선물한 곽재식 작가의 <한국 괴물 백과>를 들어보이며 “멕시코와 한국은 둘 다 자연의 모든 것에 영혼이 있다고 생각한다는 점이 좋다. 제가 정말 미치면 만들 수 있는데, 잘 알아야 만들 수 있다는 점에서 아직은 모를 일”이라고 했다.
유럽 출장 중에 하루는 동료들과 파스타를 먹게 되었습니다. 그러면서 자연스레 우리의 국수와 유럽 파스타의 차이점에 대해 이야기를 나누게 되었는데요, 특히 식감의 차이가 주제였습니다.
국수와 파스타에 공통으로 사용되는 밀가루는 매우 특이한 식재료입니다. 단순히 물을 첨가해서는 물과 잘 섞이지 않지만, 물리적인 힘을 가해 반죽하면 물과 균일하게 섞인 상태가 되죠. 이것이 가능한 이유는 밀가루에 포함된 글루테닌과 글리아딘이라는 두 종류의 단백질 때문입니다.
이 두 단백질은 반죽 과정에서 서로 섞이면서 결합하는데 그러면 마치 그물과도 같은 망상구조를 형성합니다. 참고로 글루테닌과 글리아딘이 섞여 있는 상태를 글루텐이라 부르기도 합니다.
글루텐의 망상구조는 그 형태적 특성으로 인해 외부 힘에 저항하는 탄력성을 갖는데, 밀가루 반죽의 쫄깃함은 바로 이 때문입니다. 한편 이와 더불어 보습성이라는 성질 또한 갖습니다. 마치 물고기들이 그물에서 벗어나지 못하는 것처럼, 반죽 내부로 침투한 수분이 밖으로 빠져나가지 못하도록 하는 것이죠. 바로 이 두 성질로 인해 밀가루 요리 특유의 식감이 생겨납니다.
국수를 만들 때 반죽을 여러 번 치대는 이유는 글루텐의 망상구조를 더욱더 활성화하기 위해서입니다. 반죽하는 과정에서 응축되어 있던 고분자들이 확장되고 서로 섞이면서 결합할 기회가 더 많아지는 것이죠. 그러면 탄력성이 한층 더 살아나 면이 쫄깃해지기도 하지만, 또 한편으로는 반죽에 흡수된 수분을 가두어 면에 부드러우면서도 탱탱한 식감을 부여합니다.
그런데 파스타는 치대어 반죽을 만들기가 비교적 어렵습니다. 파스타는 주로 듀럼밀을 재료로 하는데, 이 밀은 단백질 함량이 상대적으로 높아 입자가 단단한 특징이 있기 때문입니다. 듀럼밀로 만든 반죽은 글루텐 망상구조가 너무 조밀해, 탄력성은 강해지지만 내부에 수분을 가둘 공간이 부족해집니다. 따라서 파스타는 보통 틀에 넣고 밀어내는 압출 방식으로 면을 뽑습니다. 그리고 생면보다는 건조해 보관한 면을 사용하죠.
파스타의 건면을 삶는 방식은 다양하나, 일반적으로는 겉은 부드럽지만 속은 조금 단단하도록 조리합니다. 이를 알덴테(Al dente)라고 부르는데, 이탈리아어로 ‘이빨로’라는 뜻입니다. 이빨로 단단한 식감을 느낄 수 있을 정도로 조리한다는 의미이죠.
이 조리법은 19세기 남부 이탈리아에서 파스타가 인기 있는 길거리 음식으로 자리매김하면서 널리 확산했는데, 예전 방식으로 푹 익히게 되면 식감은 부드러워지지만 조리 시간이 오래 걸리고 면도 너무 흐물흐물해져 다루기 어려웠기 때문이라고 합니다. 보습성이 상대적으로 낮은 파스타의 특성을 고려한 조리법인 것입니다.
밀가루의 주성분은 전분입니다. 그래서 흔히 밀가루 요리의 몸통은 전분이라 하죠. 하지만 10% 정도를 차지하는 단백질 또한 매우 중요합니다. 반죽하는 과정에서 형성되는 망상구조가 요리의 골격을 만들기 때문입니다. 그리고 이 골격의 차이가 국수와 파스타의 식감 차이를 만드는 요인이 됩니다.
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