신한은행, 국가핵심산업 등에 ‘생산적 금융 성장지원 패키지’ > 공지사항

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신한은행은 초혁신경제·국가핵심산업 등을 대상으로 ‘생산적 금융 성장지원 패키지’를 지원한다고 3일 밝혔다.
신규 투자 자금 지원과 기존 고금리 대출 부담 완화를 동시에 추진하는 생산적 금융 프로그램으로, 6조9000억원 규모 대출에 약 520억원의 금리 혜택이 적용될 예정이다.
먼저 초혁신경제 15대 프로젝트와 국가핵심산업 관련 기업을 대상으로 약 6조원 규모의 신규 대출에 금리 인하 혜택을 제공한다. 일정 수준 이상 신용등급을 충족하는 기업이 1억원부터 300억원 이하 신규 대출을 신청하면 1년간 최대 1%포인트를 지원한다.
또한 중소기업과 개인사업자가 보유한 기존 대출을 1년 이내 연장하면, 대출 금리가 연 7%를 초과하는 경우 초과분 중 최대 3%포인트에 해당하는 금액만큼 대출 원금이 자동 상환된다. 신한은행은 이를 통해 약 40억원 수준의 원금 감면 효과가 있을 것이라고 설명했다.
이탈리아 작가 주세페 디 람페두사의 베스트셀러 소설 <표범>은 19세기 이탈리아 민족국가 탄생기에 몰락하는 시칠리아 귀족의 이야기다. 새로운 세상이 도래할 때 낡은 귀족의 운명은 어찌 될 것인가? 가문의 수장 돈 파브리초에게 젊은 조카 탄크레디는 이렇게 말한다. “지금 우리가 나서지 않으면 저들이 공화국을 만들 거예요. 모든 것이 그대로 유지되길 바라면 모두 다 바꾸어야 해요.” 이 말은 낡은 것을 유지하기 위해 새로운 것을 받아들여야 하는 역설을 정확히 표현하고 있다.
탄크레디는 자기 말대로 새로운 이탈리아를 위해 싸우는 가리발디 군대에 합류한 뒤 이탈리아 삼색기를 휘감고 귀환한다. 그리고 부와 출세에 대한 야망에 불타 돈 파브리초의 딸 대신 급부상한 갑부의 딸에게 빠져든다. 한때 표범이고 사자였던 귀족이 부르주아라는 자칼이나 하이에나로 변신하는 것이다. 돈 파브리초도 자기 시대의 황혼을 바라보며 탄크레디의 변신을 인정하고 표표히 물러난다. 미국 역사사회학자 이매뉴얼 월러스틴은 그런 변신을 가리켜 ‘람페두사 원리’라 부르며 역사적 변화의 한 패턴으로 파악한다. 특권층이 체제 위기를 의식하면서 아무것도 변화하지 않도록 모든 것을 변화시키거나, 변화시키는 듯이 보이려 할 때 람페두사 원리를 말할 수 있다고 한다. 이는 특권층의 생존 전략인데, 그 핵심이 기득권을 유지하는 데 있으므로 전략이 효과를 발휘하려면 상대편은 물론이거니와 자기편까지 속여야 한다. 그런 은밀한 변신 전략은 15~16세기 유럽에서 해체되던 봉건귀족이 신흥 부르주아로 탈바꿈할 때 성공적으로 작동했다.
그런데 람페두사 원리에 반대되는 원리도 있을 법하다. 이를 오스트리아 작가 페터 한트케의 소설 <진정한 느낌의 시간>에서 찾을 수 있다. 주인공인 파리 주재 오스트리아 외교관 그레고르는 어느 날 노파를 살해하는 꿈을 꾼 뒤 자신이 완전히 바뀌었음을 깨닫는다. “갑자기 그는 더 이상 예전의 자신이 아니었다. 하지만 그는 발각당하지 않기 위해 지금까지와 똑같은 삶을 살아야 했으며 무엇보다 예전의 자신으로 남아 있어야 했다.” 이를 ‘한트케 원리’라고 지칭할 만하다. 몸을 바꾸는 일만큼이나 바뀐 몸을 숨기는 일도 쉽지 않다. 그레고르는 초조하게 자신의 변화를 드러내지 않으려고 애쓰면서 자기 얼굴이 파시스트처럼 무표정하고 지나치게 엄숙해 보이지는 않을까 노심초사한다. 실제로 그레고르의 변화는 한 작가에게 발각된다. 작가는 그레고르가 예전처럼 보이려고 절망적으로 애쓰는 모습을 보고서 그가 완전히 변했음을 알아챘다고 말한다. 아무것도 변화하지 않았음을 보이려는 억지스러운 노력이 도리어 변화되었다는 사실을 노출한 셈이다.
변신이자 은신의 전략으로서 한트케 원리는 가령 20세기 전반 파시스트들의 경우에 적용될 수 있다. 파시스트들은 기성 정치의 목표와 수단, 스타일과 결별한 완전히 새로운 정치 세력이었다. 그런데도 제도권에 진입하고 권력에 접근하기 위해 짐짓 법과 질서를 수호하는 전통적 보수 세력인 척 처신했다. 물론 그런 은폐와 위장의 기술을 이해하지 못한 다수의 파시스트는 거리낌 없이 행동했고, 이는 진짜 보수 세력에게 큰 불안감을 안겨주었다. 적과 친구를 모두 속이는 일은 역시 어려운 법이다.
이상의 두 사례는 역사 속에서 종종 확인되는 변신의 두 원리다. 람페두사 원리는 새로운 것이 밀물처럼 몰려들 때 낡은 세력이 취하는 원리다. 특권층은 변화를 거부할 때 맞닥뜨릴 최악의 상황을 피하기 위해 차악을 받아들인다. 혁명을 피하려고 개혁을 추구하는 식이다. 한트케 원리는 옛것은 가고 새것은 오지 않은 상황에서 새로운 세력이 취하는 원리다. 틀에 박힌 것에 염증을 느끼면서도 날것 그대로의 충동도 터뜨리지 못하는 동안, ‘커밍아웃’의 순간이 시시각각 다가온다.
어느날 남편이 살해 당했다. 그를 발견해 신고한 아내는 살해 용의자로 지목된다. 아내는 무죄를 주장하지만, 검사의 확신 어린 수사로 교도소에 갇힌다. 과연 그는 혐의를 벗을 수 있을까.
5일 공개되는 넷플릭스 시리즈 <자백의 대가>는 익숙한 플롯으로 시작한다. 여기서 ‘아내’는 중학교 미술 교사 안윤수(전도연), ‘검사’는 경찰 출신으로 현장 수사에 일가견이 있는 백동훈(박해수)이다. 어떤 내용인지 알 것 같다고 생각할 때쯤, 극은 전혀 다른 방향으로 흘러간다. 교도소에서 윤수에게 접근한 사건 밖 인물, 모은(김고은)이 윤수에게 파격적인 제안을 하면서다.
“언니 남편, 내가 죽였다고 자백할게요.” 모은은 무슨 생각으로, 왜 윤수에게 손을 내민 걸까.
배우 전도연과 김고은의 만남으로 화제를 모은 <자백의 대가>가 지난 3일 서울 CGV 용산아이파크몰에서 열린 언론 시사회에서 일부 공개됐다. 미리 본 1~3화는 연기·연출·미술 빠질 데 없이 잘 만든 심리 스릴러라는 첫 인상을 남겼다. 보통 진실을 밝히는 데 쓰이는 ‘자백’이 오히려 진실과 거짓을 뒤섞어 놓는다는 것부터 통념을 깨는 작품이다.
극은 한 인물을 여러 시선으로 비춰보며 보는 이를 헷갈리게 한다. 남편과 행복한 일상을 보내던 윤수가 범인일까 싶지만, 동훈의 시점으로 보는 그는 어딘가 수상하다. 남편이 죽었는데 태연히 담배를 피운다거나, 그가 쓰던 물건을 중고 거래에 내놓는다거나. 윤수 역의 전도연은 느와르 영화 속 수상한 여인처럼 보이다가도, 그저 딸 아이에게 돌아가고 싶은 결백한 엄마처럼 처연한 얼굴을 오간다.
속을 알 수 없는 모은의 등장으로 극은 흥미를 더한다. 치과 의사 부부를 살해하고 교도소에 수감된 그는 ‘사이코패스’로 보인다. 범행을 저지를 때나 자백할 때 그에게는 표정 변화가 없다. 그런 모은이 왜 윤수에게 흥미를 느꼈는지, 왜 대신 죄를 덮어쓰겠다는 건지 그 진짜 속을 알 길이 없다.
모은 역의 김고은은 이 작품에서 두상이 보일 정도의 숏컷을 고수했다. 3일 시사회 이후 기자회견에서 그는 모은을 연기할 때 “머리카락 뒤에 조금도 숨지 않았으면 좋겠었다”며 “다 드러나 보이는데도 무슨 생각을 하는지 모르겠는 인물이길 바랐다”고 했다.
<자백의 대가>는 <이두나!>(2023), <사랑의 불시착>(2019), <라이프 온 마스>(2018) 등을 연출한 이정효 감독의 첫 스릴러 작품이다. 이 감독은 “12편 동안 이 긴장감을 어떻게 계속 가져갈 지를 고민했다”며 “누가 진짜 범인인가를 계속 궁금해하게 할 방법을 찾는 데 집중했다”고 말했다.
이 감독이 생각하는 <자백의 대가>는 편견에 관한 이야기다. 미술을 전공한 윤수는 선생님이지만, 자유분방하다. 강렬한 색감의 옷과 취조실에서 자꾸 웃음기를 머금는 태도로 그는 형사들의 의심을 산다. 동훈이 경찰 출신 검사라는 사실은 그의 현장 증거 수집 능력을 방증한다. 하지만 이는 동료들의 은은한 무시를 받는 그가 무리한 수사를 강행하는 이유처럼도 보인다. 감정 없는 살인자 모은은 그냥 모든 게 수상하다.
강렬한 캐릭터들이 만들어 내는 선입견은 진실이 무엇인지를 알기 어렵게 만든다. 이 감독은 “보는 사람이 의심하게 만드는 것, 그 의심을 뒤집는 타이밍, 그리고 흥미로운 반전”을 작품의 중요한 요소로 꼽았다. 그는 “윤수와 모은에 관한 편견이 확대되고 교차되며, 그런 편견이 어떤 결과를 가져오는지에 관한 이야기”가 될 것이라고 예고했다. 5일 오후 5시 공개, 12부작, 19세 이상 관람가.

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