의정부법률사무소 2026 경향신문 신춘문예…산재, 비정규직 등 ‘노동’ 이야기하는 작품 늘어 > 공지사항

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의정부법률사무소 2026 경향신문 신춘문예는 전체적으로 우수한 작품이 많았다는 평가를 받았다. 소설과 시 모두 비정규 노동, 산업 재해 등 노동의 이야기를 다룬 작품들이 예년에 비해 많았다. 문학 평론은 시를 다룬 비평이 늘었다.
올해 응모작 수는 지난해보다 상당히 늘었다. 최근 2~3년간 신춘문예 응모작은 매해 증가세를 보이고 있다. 소설이 839편, 시가 5909편, 평론이 34편으로 집계됐다. 소설은 지난해보다 132편, 시는 2289편, 평론은 4편 증가했다. 주된 응모자층은 1990년대생이었으며, 70대 이상 고령 응모자를 포함해 10대 응모자들도 눈에 띄었다. 미국과 독일, 스위스 등 해외에 거주하는 이들의 도전도 여전했다.
심사는 올해도 시·소설·문학평론 전 부문에서 예·본심 통합으로 진행했다. 인적 사항이 적힌 별지를 떼어 따로 보관하고, 작품 본문 원고만 심사위원단에 전달해 심사에 공정성을 기했다. 소설 부문은 김미월·김홍·전성태·정지아 소설가(이하 가나다 순), 이소 평론가가 심사를 맡았으며, 시 부문은 박준·진은영·황인숙 시인·이경수 평론가가 문학평론 부문은 양윤의·차미령 평론가가 심사했다.
소설은 일정 수준에 도달한 작품이 많았다. 김미월 소설가는 “앞에 한두 장 보고 던질 소설이 별로 없었다”며 “읽는데 시간이 오래 걸렸다”고 했다. 완성도가 고른 반면, 깊이 있게 치고 들어간 소설은 많지 않았다. 정지아 소설가는 “저 멀리서 안전한 거리감을 계속 확보하고 있는 듯한 소설들이 많았다. 이제 어딘가에 깊숙이 들어갈 수 없는 시대가 된 것인가. 읽는 사람으로서는 되게 감질 났다”고 말했다. 김홍 소설가는 “삶에 대한 느슨한 관찰을 하는 소설들인데, 이런 작품들은 잘 쓰지 않으면 구멍으로 느껴진다”며 “느슨함 속에서 중요한 정서를 돋보이게 표현하는 것이 중요하다”고 말했다.
작품들이 소환하는 장소와 직업의 변화도 두드러졌다. 이소 평론가는 “예술가 소설에서 예술 하는 이들의 직업이 과거에는 소설가나 편집자였다면 이번엔 웹소설, 웹툰 작가가 많았다”고 말했다. 전성태 소설가는 “주요 공간으로서 빵집이 굉장히 많이 나와 놀랐다”고 했다. 사회관계망서비스(SNS)를 중심으로 디저트 문화가 유행하고 있는 것이 소설에 반영된 것이 아니냐는 추측이 나왔다. 주제면에서는 최근 몇 년간 두드러졌던 페미니즘이나 비인간 존재에 대한 것보다는 산업재해 등 노동의 문제에 집중한 것들이 많았다.
시는 비정규 노동, 가난, 주거불안 등 주제로 한 글들이 많았다. 다만 이 같은 주제들이 개인을 넘어 사회로 확장되는 모습은 발견하기 쉽지 않았다. 황인숙 시인은 “우크라이나와 가자 지구에서 벌어지는 전쟁, 미국 도널드 트럼프 대통령의 재선 등 전 세계에 다양한 일이 있었으나 이에 대한 이야기가 거의 없었던 것이 아쉽다”며 “노동 역시 사회적 메시지로 확장하려는 목소리보다는 일을 하며 살고 있다는 느낌의 것들이라, 젊은이들의 삶이 다른 것들을 신경 쓸 수 없이 팍팍하구나라는 생각이 들었다”고 말했다.
응모작의 전체적인 수준은 높았다. 박준 시인은 “응모작 전체의 점수를 따지자면 총점은 높았다. 다만 심사위원들 사이에 완전히 상반된 평가와 감회를 갖게 하는 작품들이 없었다. 누가 봐도 비슷한 평점을 줄 수 있는 시들이 많았는데, 이게 좋은 일인지 나쁜 일인지 모르겠다. 적당히 아름다운 것들이 많았다”고 했다.
문학평론은 지난해에 이어 시를 다룬 평론이 많았고 작가론이 많았다. 양윤의 평론가는 “성해나같은 젊은 작가부터 황인찬, 박상영처럼 활동이 많은 작가들에 이어 하성란, 조해진 등 응모작이 다루는 작가들의 스펙트럼이 넓었다”고 말했다. 차미령 평론가는 “주제에서는 정동론, 퀴어론, AI 알고리즘론, 그리고 파국론이 여전히 많았다”며 “낯설게 느껴지는 논의가 많지는 않아서 아쉬웠다”고 말했다. 다만 파국을 다루는 글들에서 변화가 느껴졌다. 양 평론가는 “(파국의) 선언 이후를 생각하려는 논의가 시와 함께 테마적으로 여럿 읽혔다”면서도 “지나치게 선언적인 것”에 대해서는 고민이 필요하다고 말했다. 차 평론가는 “인간이 얼마나 아무 힘이 없는 존재인지 (젊은 세대들에게) 학습이 됐구나 체화된 것이 아닌가 하는 생각이 들었다”고 말했다.
당선작은 심사평과 함께 내년 1월1·2일자 지면에 게재된다.
상백 이상백(1904~1966)은 농구 체계를 갖추고 올림픽 위원으로 활동한 체육계 명사로 익숙하다. 그러나 그는 학자로서도 명망이 높은 인물로, 특히 조선사와 관련된 많은 역사학 논문을 발표한 바 있다. 그중에서도 이상백의 정도전 연구는 연구사적으로 상당한 가치를 지닌다. 오늘날 우리가 으레 사용하는 ‘왕자의 난’이란 명칭이 그의 연구에서 비롯되었기 때문이다. 조선시대 내내 이 사건은 ‘무인란’(무인년에 일어난 반란)으로 불리며 정도전이 주도했다고 여겨졌다. 그러나 이상백은 1935년 ‘진단학보’에 발표한 <삼봉인물고>를 통해, 이 사건의 실체가 정도전의 역모가 아니라 정안군(훗날의 태종)이 일으킨 쿠데타였음을 규명했다.
당대 이 논문이 준 충격은 상당했다. 충격의 정도를 이해하기 위해서는 그 시점을 고려해야 한다. 1930년대는 조선이 망한 지 겨우 20여년밖에 지나지 않은 시점이다. 2025년을 기준으로 보면, 2000년 무렵의 일이었다는 것이니 얼마나 가까운 시대인지 느낌이 올 것이다. 조선 왕조의 정통성을 위해 정도전을 악인으로 몬 ‘왕조의 서사’가 여전히 상식으로 통하던 시대, 왕실의 선전과 서사가 몸에 익은 사람이 절대다수던 시대였다.
권력의 서사만이 문제는 아니었다. 조선 후기 민간에 유행한 수많은 야사(野史)는 대중의 욕망을 먹고 자랐다. 가문의 위상을 높이기 위해 억지로 족보의 연원을 소급하고, 충절의 집안임을 주장하기 위해 두문동 72현에서 조상을 찾는 식이었다. 두문동 72현은 조선 건국에 반대하여 은둔한 72명을 의미한다. 선인을 빛내기 위해서는 대적할 악인이 필요한 법, 정도전은 그 ‘공공의 적’으로 안성맞춤이었다. 그가 서얼 출신이라는 하자를 숨기려 특정 집안을 해쳤다거나, 심지어 서얼의 관직 임용이 제한된 것마저 정도전 탓이라는 악의적인 소문이 정설처럼 굳어졌다.
20세기에 들어서며 이러한 ‘문중의 욕망’은 근대 출판 기술을 타고 더 널리 퍼졌다. 1920~1930년대 총독부가 허가한 출판물 중 가장 큰 비중을 차지한 것이 족보와 문집이었다는 사실은 시사하는 바가 크다. 이에 더해 검증되지 않은 야사가 활자화되고 신문과 잡지에 실리며, 엉터리 이야기는 더 강력한 생명력을 얻게 됐다. 흥미로운 점은 이러한 엉터리 이야기들이 언제나 시대의 욕망을 대변한다는 사실이다. 과거의 정도전 이야기가 충신의 절개와 문중을 현양하던 세태를 드러냈다면, 요즈음 문제가 된, 이른바 ‘환빠’의 ‘세계 제국사’나 ‘초고대 문명설’은 제국주의와 민족주의가 뒤섞인 20세기적 욕망을 드러낸다. 구도가 자극적이고 현재의 결핍을 채워줄수록 대중은 열광한다. 정도전이 ‘만악의 근원’이 되었듯, 현대의 음모론 역시 특정 대상을 악의 축으로 설정하고 음모론을 퍼뜨림으로써 복잡한 현실을 가려버린다.
기억은 왜곡되기 쉽고 기록에는 욕망이 투사되기 마련이다. 옛날의 야사부터 오늘날의 가짜 뉴스까지, 인간은 끊임없이 엉터리 기록을 생산하고 소비한다. 하지만 기록의 속성이 그렇다고 해서 그것을 용인해도 좋다는 뜻은 아니다. 여기에서 제안하는 역사 리터러시 규칙 제12조 - ‘역사에 욕망을 투사하지 말라’는 바로 이 지점을 경계한다. 이야기와 학문으로서의 역사는 이 지점에서 갈라진다.
이상백은 방대한 실록을 예리하게 분석함으로써 수백년 묵은 전통적 편견을 타파했다. 그것은 근대 역사학의 방법론을 충실히 구사했기에 가능한 승리였다. 역사학자들이 깐깐하게 기록의 진위를 가리고 그 맥락과 욕망을 해부하는 것은 엉터리 기록들의 욕망에 현재와 미래를 저당잡히지 않기 위해서다. 역사 리터러시 규칙 제2조를 다시금 상기해본다. “최대한 사실을 찾고 그 참과 거짓을 판별하는 것은 언제나 중요하다.” 욕망이 사실을 압도하려는 시대일수록, 차가운 이성과 실증의 자세는 더욱 절실해진다.

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