포천학교폭력변호사 류지현 WBC 대표팀 감독 “야구인생 함께한 태극마크 8강 진출에 내 모든 것 건다” > 공지사항

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포천학교폭력변호사 류지현 감독(55)은 요즘 쉽게 잠을 이루지 못한다. 지난해 1월 월드베이스볼클래식(WBC) 대표팀 감독으로 선임되고 1년이 지났다.
3월5일 대회가 개막한다. 일본 도쿄에서 맞붙을 일본, 대만, 호주 등 조별 라운드 경쟁국 선수들 면면을 떠올리며 머릿속에서 수없이 가상 대결을 벌이고 있다. 류 감독은 최근 서울 자택 인근에서 기자와 만나 “감독이라는 자리가 너무 마음이 편해도 안 되지 않겠나. 계속 고민을 하다 보면 그 속에서 또 새로운 좋은 수가 나올 것 같다”며 웃었다.
류 감독은 야구 인생 내내 태극마크와 함께했다. 초등학교 6학년 때 리틀야구 국가대표로, 고교 1학년에 청소년 대표로, 3학년부터는 성인 국가대표로 활약했다. 현역 은퇴 이후로도 대표팀 인연이 이어졌다. 2006년 1회 WBC 4강을 코치로 함께했고, 2023년 항저우 아시안게임과 2024년 프리미어12 대회에서도 코치였다. 한국 야구가 가장 빛났던 2000년대 초반 영광의 시절부터 부진했던 최근까지 가장 가까이에서 대표팀 역사를 지켜봤다.
“감독직이 너무 맘 편해도 안 돼계속 고민하다보면 좋은 수가”
돌아온 류현진·신인왕 안현민투·타, 좌·우완 불균형도 해소
선발 때부터 ‘열망’ 최우선 고려‘서비스’라 생각하는 선수 없어
그래서 WBC 대표팀 감독 제의를 받았을 때도 주저하지 않았다. 류 감독은 “나는 야구를 처음 시작했을 때부터 은퇴 이후까지 계속 대표팀에서 뛰었던 사람이다. 야구 인생에서 국가대표라는 이름의 영향이 굉장히 컸다”며 “부담감은 당연히 느끼지만 사명감을 갖고 할 수밖에 없다”고 말했다.
원태인, 문동주를 비롯해 노시환, 문보경, 김주원 등 대표팀 주축 멤버 다수를 항저우 아시안게임부터 지켜봤다. 일본, 대만 등 경쟁국 선수들의 기량도 같은 그라운드에서 느꼈다. 그 경험을 갖고 끊임없이 시뮬레이션을 돌리면서 실전 계획을 완성해 나가는 중이다.
KBO리그가 1200만 관중을 돌파하며 전성기를 누리고 있지만, 최근 야구대표팀은 좌절과 실망의 연속이었다. 비등하게 싸우던 일본을 상대로 2015년 이후 승리가 없다. 오래도록 ‘한 수 아래’로 생각했던 대만 상대로도 이제는 승리를 장담할 수 없다.
류 감독은 최근 대표팀이 WBC에서 부진했던 가장 큰 이유로 ‘준비 부족’을 꼽는다. 이번 대표팀이 이례적으로 1월부터 해외 캠프를 차려 팀 훈련을 시작하는 것도 같은 실수를 반복하지 않기 위해서다. 대표팀은 오는 9일 사이판으로 출국해 21일까지 1차 훈련을 진행한다.
류 감독은 “3월5일 대회 개막날 우리가 생각하는 최상의 멤버가 최고의 컨디션으로 모두 라인업에 들어가야 한다”고 했다. 투수들의 준비가 특히 중요하다. 류 감독은 “2월15일 오키나와 캠프를 시작할 때면 실전에서 공을 던질 수 있는 상태가 돼야 한다”며 “그러려면 지금 시점에서 이미 캐치볼은 되어 있어야 한다. 선수들 모두 그렇게 준비하고 있다”고 말했다.
대표팀 투·타 좌우 불균형이 해소된 건 큰 수확이다. 류 감독이 부임하면서 가장 걱정했던 건 그간 대표팀 타선이 지나치게 좌타 중심이었다는 점이다. 최근 대표팀이 대만 상대로 고전한 것도 좌완 강속구 투수 린여우민을 공략하지 못한 탓이 컸다.
반대로 투수진은 좌완 갈증에 시달렸다. 2024년 프리미어12 당시 대표팀은 선발과 불펜을 합쳐 좌완을 셋밖에 뽑지 못했다. 그러나 LG 좌완 듀오 손주영과 송승기가 대표팀 새 기대주로 부상했다. 둘 다 나란히 사이판 훈련 멤버로 발탁됐다. 그리고 류현진이 16년 만에 다시 대표팀 유니폼을 입는다.
타선에서는 신인왕 안현민의 등장이 무엇보다 반갑다. 2024년 최고의 선수였던 김도영도 부상을 딛고 대표팀 중심 타자로 WBC를 준비한다. 2003년생 동갑내기 김도영과 안현민이 가세하면서 우타자 중심의 대표팀 화력은 근래 가장 뜨거울 것으로 전망된다. 류 감독은 “예전에 대표팀 라인업을 짤 때는 너무 좌타 위주라 고심이 컸다. 김도영·안현민이 나오면서 이제 좌우 밸런스가 맞춰졌다. 전략적으로도 훨씬 더 다양한 구상을 할 수 있을 것 같다”고 말했다.
해외파 합류도 기대가 크다. 한국인 빅리거 트리오, 이정후·김하성·김혜성은 세계 최고 선수들과 맞붙어 봤다. 라일리 오브라이언, 저마이 존스 등 한국계 MLB 선수들도 합류 가능성이 있다.
류 감독은 “국제대회는 정신적으로 일단 상대에 안 밀려야 한다. 1회 WBC 때 그걸 느꼈다. 박찬호·서재응·최희섭·봉중근 이런 선수들은 기에서 안 밀리더라. 상대와 MLB에서 전부 다 붙어봤다는 게 정말 컸다”며 “이정후·김하성은 오타니 공을 쳐봤고, 야마모토 공도 쳐봤다. 이미 상대해봤던 공이라 정신적으로도 밀리지 않고 싸울 수 있다. 굉장히 중요한 부분”이라고 했다.
대표팀은 3월5일 체코, 7일 일본, 8일 대만과 만나고 9일 호주와 조별리그 마지막 대결에 나선다. 조 2위 안에 들어야 미국에서 열리는 8강 결선 토너먼트에 진출할 수 있다. 전략적 선택이 중요하다. WBC 본선 라운드에서 선발 투수는 65구 넘게 던질 수 없고, 불펜 투수도 50구 이상 던지면 무조건 4일을 쉬어야 한다. 대회 마지막까지 가장 고심하게 될 부분도 결국 투수 운용이다.
다행히 지금 선수들의 열정이 남다르다. 류 감독은 “선수들 마인드가 굉장히 건강해졌다. 대표팀에서 뛰고 싶다는 욕구가 정말 강하다. 대표팀을 무슨 ‘서비스’로 생각하는 선수는 한 명도 없다. 지금 선수들은 야구 인기가 폭발하면서 얼마나 높은 관심과 뜨거운 응원을 받을 수 있는지를 몸으로 느껴왔다. WBC 같은 국제대회는 그런 면에서 정말 큰 기회”라고 했다. 대표팀 선발 때도 그런 선수들의 열망을 최우선으로 고려했다.
류 감독은 주저하지 않는다. “목표는 무조건 8강 토너먼트 진출”이라고 했다. 한국은 WBC 1회 대회 4강, 2회 대회 준우승 이후 3개 대회 모두 조별 라운드에서 탈락했다. 야구인생 내내 태극마크와 함께해온 류 감독이 한국 야구 자존심 회복을 짊어지고 2026년을 시작했다. “팬들에게 보답하기 위해서라도 이번에는 반드시 토너먼트까지 나가야 한다”고 강조했다.
‘볼리우드(Bollywood·봄베이+할리우드)’로 대표되는 인도 영화 산업이 인공지능(AI)을 전격 수용하며 할리우드와는 정반대의 행보를 보이고 있다. 작가와 배우들의 파업을 통해 AI 도입에 강하게 저항하고 있는 할리우드와 달리, 인도는 저예산 독립영화부터 대형 상업영화에 이르기까지 AI를 제작 공정의 핵심 도구로 빠르게 편입시키고 있다.
BBC는 29일(현지시간) 지난 5월 개봉한 비벡 안찰리아 감독의 영화 <나이샤>를 AI가 영화 산업의 진입 장벽을 얼마나 낮췄는지를 보여주는 대표적 사례로 소개했다. 이 작품은 기획 단계에서 챗GPT를 아이디어 구상에 활용하고, 시각화 과정에서는 이미지 생성 AI 미드저니를 통해 전체 분량의 약 95%를 구현했다. 제작비는 기존 볼리우드 영화의 약 15% 수준에 불과한 것으로 알려졌다. 특히 영화 속 주인공 ‘나이샤’는 실존 배우가 아닌 AI로 생성된 캐릭터임에도 실제 주얼리 브랜드의 광고 모델로 발탁되며 주목을 받았다.
AI 도입은 대형 제작사와 스타 배우들 사이에서도 확산하고 있다. 과거의 모습을 재현하는 ‘디에이징’ 기술이 대표적이다. 73세 원로 배우 맘무티는 영화 <레카치트람>에서 AI 기술을 통해 30대 시절의 모습으로 등장해 흥행 성과를 거뒀다. 배우 사티아라지는 BBC 인터뷰에서 “AI가 배우의 수명을 연장하고 액션 주연을 계속 맡을 수 있게 해준다면 거부할 이유가 없다”고 말했다.
최근 인도 애니메이션의 흐름을 바꿨다는 평가를 받는 <마하바타르 나르심하>의 연출자는 최근 타임스 오브 인디아(TOI)와의 인터뷰에서 “AI는 콘텐츠 창작자들에게 전반적으로 축복이 될 도구”라면서 “특히 인도처럼 콘텐츠 소비와 수요가 폭발적으로 큰 시장에서는 제작 속도를 앞당기는 것이 무엇보다 중요하다. AI는 아이디어를 더 빠르게 스크린으로 옮기게 해주는 촉매 역할을 한다”고 말했다.
그러나 인도 영화인들 사이에서는 AI 기술의 한계를 지적하는 목소리도 적지 않다. 현재의 AI 모델이 주로 서구권 데이터로 학습돼 인도 특유의 신화적 세계관이나 지역 미학, 문화적 맥락을 충분히 반영하지 못한다는 비판이다. 구한 세니압판 감독은 BBC에 “AI는 지역적 특성이 강한 자료를 충분히 이해하지 못하며, 인간 시나리오 작가가 만들어내는 정서적 표현은 여전히 대체될 수 없다”고 말했다.
AI 활용을 둘러싼 윤리적 논란도 이어지고 있다. 2013년작 영화 <란자나>의 타밀어 버전이 2025년 8월 재개봉됐는데 AI를 통해 비극적인 결말이 해피엔딩으로 변경된 사실이 알려지면서 논란이 불거졌다. 원작 감독의 동의 없이 제작사가 독단적으로 결정을 내렸다는 점에서 인도 영화계의 거센 반발을 샀다.
법적·제도적 장치의 미비 역시 문제로 지적된다. 인도에는 AI를 통한 명의·목소리 도용을 명확히 규제하는 법률이 마련돼 있지 않다. 고 사티야지트 레이 등 거장 감독들의 목소리를 AI로 복원하려는 시도도 이어지고 있으나, 유족의 동의 여부와 별개로 법적 권리관계는 불투명한 상황이다. AI로 인한 일자리 대체 가능성이 커지면서 노동권 보호를 위한 제도 정비가 시급하다는 지적도 나온다.
현재 인도 영화 산업에서 AI는 사전 시각화, 사운드 디자인, 사투리 교정, 음성 복제 등 제작 전반에 활용되고 있다. 타임스 오브 인디아는 “AI는 제작을 빠르게 만들고 새로운 창작자의 진입 장벽을 낮추며 산업 구조를 재편할 수 있다”면서도 “연기와 감정, 삶의 경험, 문화적 뉘앙스는 여전히 인간 예술가의 영역”이라고 평가했다. 아룬 찬두 감독도 BBC에 “AI로 만든 영화는 빠르고 효율적일 수 있지만 더 세밀하고 본질적인 부분은 언제나 인간의 몫”이라며 “AI는 영화 제작의 주체가 아니라 조력자여야 한다”고 강조했다.

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