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용인소년사건변호사 진실마저 추천되는 시대, 알고리즘 뒤 진실을 추적하는 기자들…연극 <빅 마더>

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 28회 작성일 26-04-03 19:43

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용인소년사건변호사 보이지 않는 무언가가 나를 감시하고 있다는 불쾌함은 낯선 감각이 아니다. 아침에 눈을 뜨자마자 스마트폰 속 알고리즘이 추천하는 뉴스를 읽고, 포털사이트에서 검색한 상품이 SNS 광고 피드를 뒤덮는 일상. 알고리즘은 자유의지의 반영일까, 아니면 자유의지가 알고리즘에 의해 설계된 것일까. 의심과 질문이 스치지만 결국 우리는 편리함에 머문다. 알고리즘이 이끄는 대로 말이다.
30일 세종문화회관 M씨어터에서 막을 올린 연극 <빅 마더>는 고도화된 데이터 사회의 공포와 불안을 무대 위로 끌어올린다. 지난해 11월 서울시극단장에 취임한 이준우 단장의 첫 연출작으로, 거대한 여론 조작 기업에 맞서 진실을 추적하는 기자들의 사투를 스릴러 형식으로 풀어냈다.
연극은 미국 대선을 앞두고 현직 대통령의 성추문 영상이 공개되며 시작된다. 사회가 혼란에 빠진 가운데 ‘뉴욕탐사’ 소속 4명의 기자가 영상의 진위를 추적한다. 사건을 파고들수록 스캔들 뒤에 숨은 정치와 미디어, 빅데이터가 결탁한 거대한 조작의 구조가 드러나고, 진실과 거짓이 뒤섞인 데이터 조작 속에서 기자들은 진실을 밝히는 것만으로는 부족한 현실과 마주한다.
조지 오웰의 소설 <1984>에 등장하는 ‘빅 브라더’가 강압적 감시의 상징이라면, ‘빅 마더’는 보다 친절하고 안락한 알고리즘의 얼굴을 하고 있다. 작품은 투명성을 가장한 통제와 데이터 감시, 여론 조작이 일상화된 사회에서 진실이 어떻게 구성되고 권력에 이용되는지 추적한다. 프랑스 극작가 멜로디 무레가 쓴 원작은 프랑스 연극계 최고 권위인 몰리에르상 5개 부문 후보에 오르며 작품성을 인정받았다.
이준우 단장은 이날 개막에 앞서 열린 기자간담회에서 “이 작품은 새로운 문제를 제기하기보다 이미 알고 있지만 편리함 때문에 외면해온 것들에 대한 이야기”라고 설명했다. 작품은 우리가 보고, 믿고, 선택한다고 여겨온 것들이 얼마나 쉽게 설계될 수 있는지를 집요하게 파고든다. 나아가 각자가 믿고 싶은 정보만을 강화하며 점점 더 분절되어가는 사회와, 하나의 진실을 공유하기 어려워진 현실에 대한 불안까지도 포착한다.
무대는 이러한 문제의식을 시각적으로 구현한다. 거대한 방송 스튜디오를 연상케 하는 무대는 투명한 스크린과 유리 소재를 활용해 인물들이 무엇을 하고 있는지 훤히 들여다보이는 ‘투명성’을 강조하는 동시에, 그 이면에 존재하는 통제의 구조를 드러낸다. 이 단장은 “스튜디오 같은 콘셉트를 통해 뉴스 제작 환경을 그대로 드러내고 싶었다”며 “관객이 미디어에 노출되는 경험을 보다 현실적으로 느끼길 바랐다”고 전했다.
무엇보다 인상적인 점은 짧고 빠른 호흡으로 전환되는 장면들이다. 100여분 동안 무려 60여 개에 육박하는 장면들이 무대 위에 펼쳐진다. 관객은 시간과 공간을 넘나드는 장면을 따라가며 마치 ‘숏폼’ 콘텐츠를 보듯 눈돌릴 틈없이 작품에 빠져들게 된다. 끊임없이 쏟아지는 정보와 시선의 충돌을 무대 언어로 번역한 이 구성은 알고리즘 시대의 감각을 고스란히 반영한 결과다. 이 단장은 “스마트폰으로 무언가를 검색할 때 어느새 딴 데로 빠져 있고, 맥락을 잃는 경험을 하지 않나”라며 “그 산만함 자체가 공연의 경험으로 작동하길 바랐다”고 했다.
트럼프와 일론 머스크, 앱스타인 등 전 세계를 떠들썩하게 하는 현실 정치를 연상시키는 장면들도 몰입을 더한다. 알고리즘 속 진실이 가려지는 시대, 무대 위에 펼쳐지는 디스토피아는 낯설기보다 현실적이다. “‘빅 마더’는 우리 행복만을 원해요. ‘빅 마더’는 우리가 필요한 걸 채워줘요.” 마지막 대사가 섬뜩한 여운을 남기는 이유다.
‘뉴욕탐사’의 베테랑 편집장 오웬 역은 배우 유성주와 조한철, 스캔들 너머 권력과 여론의 방향을 읽어내는 기자 케이트 역은 최나라, 열정적인 젊은 기자 쿡과 줄리아 역은 각각 이강욱과 김세환, 신윤주가 맡았다. 공연은 이달 25일까지 세종문화회관 M씨어터에서 펼쳐진다.
2026 북중미 월드컵 티켓 가격이 판매 단계를 거듭할수록 급등하면서 전 세계 팬들의 불만이 폭발하고 있다. 국제축구연맹(FIFA)이 수요에 따라 가격이 실시간으로 변하는 ‘변동 가격제’를 이번 대회에 처음으로 도입한 결과, 2일 기준 결승전 카테고리1(1등석) 티켓 가격이 최초 판매가인 6370달러(약 1016만원)에서 1만990달러(약 1650만원)까지 치솟았다.
과거 월드컵에서는 경기 라운드와 좌석 등급에 따라 가격을 사전에 확정해 공개했지만, 이번에는 처음에 최저가와 최고가 범위만 제시한 채 이후 수요에 따라 가격을 수시로 조정하는 방식을 택했다. 항공권이나 호텔처럼 수요가 높을수록 가격이 오르는 구조다. 티켓 판매는 총 네 단계로 진행됐는데, 앞선 세 차례는 추첨 방식이었고 마지막 단계는 선착순 직접 구매 방식으로 운영됐다. 마지막 단계에서는 경기장 좌석 배치도를 보고 원하는 자리를 직접 고를 수 있게 된 것도 이전과 달라진 점이다.
인기 경기를 중심으로 가격이 크게 뛰었다. 개최국인 멕시코, 캐나다의 개막전 카테고리1 티켓은 2985달러(약 451만원)까지 올랐고, 포르투갈-콜롬비아전은 최초 판매가보다 27% 오른 890달러(약 134만원)에 거래됐다. 반면 미국의 개막전은 예상보다 수요가 낮아 가격 변동이 없었고 잔여 티켓도 상당수 남았다.
팬들의 불만은 가격 인상에만 그치지 않는다. 티켓 구매 과정에서 시스템 오류가 잦았고, 일부 팬들은 잘못된 사이트로 연결되는 바람에 처음부터 다시 대기열에 서야 했다. 유럽 전역 축구 팬 단체인 풋볼 서포터스 유럽(FSE)은 FIFA가 독점적 지위를 남용해 과도한 가격과 불투명한 구매 조건을 강요하고 있다며 유럽연합(EU) 집행위원회에 공식적으로 이의를 제기했다. FSE는 변동 가격제 폐지와 티켓 가격 동결, 투명한 판매 정보 공개를 요구하고 있다. EU 집행위원회가 이 주장을 받아들여 FIFA에 제재를 가할 경우, 향후 국제 스포츠 이벤트의 티켓 판매 방식 전반에 영향을 미칠 수 있다.
FIFA는 가격 인상을 정당화하고 있다. 잔니 인판티노 FIFA 회장은 “전례 없는 수요를 반영한 것”이라며 북미 지역의 일반적인 가격 정책을 따른 것이라는 입장을 밝혔다. 실제로 지난겨울에만 5억 건 이상의 티켓 요청이 몰렸다고 했다. 인판티노 회장은 월드컵 수익이 전 세계 150개국 축구 발전에 재투자된다는 점도 강조했다.
하지만 팬들은 이 같은 논리가 결국 수익 극대화를 합리화하는 것에 불과하다고 반박한다. 이번 대회는 참가국이 기존 32개국에서 48개국으로 늘고 경기 수도 64경기에서 104경기로 대폭 증가하는 역대 최대 규모다. 미국·캐나다·멕시코 3개국 16개 도시에 걸쳐 분산 개최되는 만큼 운영 비용이 늘어난 것은 사실이지만, 그 부담이 고스란히 팬들에게 전가되고 있다는 비판은 수그러들지 않고 있다.

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