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내구제 ‘나프타 불안’ 속에도 일회용컵?···“주사기 만들 플라스틱도 부족, 규제 강화해야”

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 27회 작성일 26-04-09 00:46

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내구제 나프타 수급 불안으로 주사기 등 플라스틱 의료용품 품절 우려가 커지자, 환경단체들은 자원 안보 차원에서도 플라스틱 감축이 필요하다며 정부의 ‘탈플라스틱 종합대책’ 전면 수정을 촉구했다.
강득구 더불어민주당 의원실·서왕진 조국혁신당 의원실이 8일 공동 주최한 ‘나프타 위기 속 드러난 한계, 탈플라스틱 종합대책 보완 방향’ 토론회에서 한정희 그린피스 캠페인 전문위원은 “플라스틱 오염은 단순한 환경문제가 아니라 자원 안보 문제”라며 “원료를 해외 수입에 의존하고, 일회용 중심의 선형 경제 구조가 지속되는 한 외부 공급망 충격의 부담은 국민과 기업이 고스란히 떠안을 수밖에 없다”고 지적했다. 이어 “주사기 만들 플라스틱도 부족한데 일회용품에 플라스틱을 쓰기는 너무 아깝다”고 말했따.
환경단체들은 지난해 12월 정부가 제시한 탈플라스틱 종합대책을 전면 보완해야 한다고 주장했다. 정부는 플라스틱 감축 정부 초안을 공개하고 대국민 토론회를 연 뒤, 4개월이 지난 지금까지 최종안을 내놓지 않은 상태다.
전문가들은 감축 목표 설정 방식부터 재검토해야 한다고 지적했다. 한 위원은 “배출전망치(BAU)가 아닌 기준연도의 배출량을 기준으로 감축 목표를 과감하게 설정해야 한다”고 말했다. 기후부는 종합대책에서 2030년까지 생활계 및 사업장이 배출하는 신재 기반 폐플라스틱을 BAU 대비 30% 이상 감축하겠다는 목표를 제시한 상태다. 단체들은 배출 증가를 전제로 한 BAU 기준 감축은 사실상 총량 증가를 용인하는 계획이라고 비판해왔다.
오는 8월 유럽연합(EU)에서 시행되는 포장 및 포장 폐기물 규제(PPWR)에 대응하기 위한 규제 강화 필요성도 제기됐다. 한 위원은 “유럽은 폐기물 처리뿐 아니라 설계·유통·소비 등 모든 과정에서 자원 사용을 줄이도록 규제를 설계하고 있다”며 “이 기준을 충족하지 못하면 한국 상품들은 시장 진입 자체가 어려워진다. K푸드, K뷰티 등 한국 제품의 위상이 높은 영역에서도 포장재 기준 때문에 수출이 제한될 수 있다”고 말했다.
일회용품 규제와 재사용 활성화 정책을 연계하는 재정 구조를 만들어야 한다는 제언도 나왔다. 일회용품 관련 업계에 세금을 부과해 재정을 조성하고, 이를 다회용기 사업자와 이용자에게 인센티브로 환원하자는 구상이다. 홍수열 자원순환사회경제연구소장은 “탄소중립포인트는 매년 예산 확보에 의존해야 하는 구조”라며 “안정적인 재원 조달 체계를 만들어야 사업자들도 망설이지 않고 투자할 수 있다”고 말했다.
논란이 됐던 ‘컵따로 계산제(카페에서 테이크아웃 시 음료값에 포함된 일회용컵 비용을 영수증에 별도로 표기하는 정책)’에 대해서도 개선 방향이 제시됐다. 홍 소장은 “정책 명칭을 ‘텀블러 의무 할인제’로 명확히 하고 텀블러 사용자에게 일회용컵 비용 이상의 실질적 혜택을 제공해야 한다”며 “사업자 선의에 기대는 현재 방식은 한계가 있다”고 지적했다. 이어 “일회용품 정책이 일관성을 잃으면서 자영업자들의 정부 불신도 커지고 있다”며 “법률은 통한 명확한 규제 신호가 필요하다”고 했다.
이정미 기후부 자원순환정책과장은 “오늘 제시된 의견을 바탕으로 종합대책을 잘 보완하겠다”며 “시민사회와 산업계, 국민 등 다양한 이해관계자의 의견을 들을 수 있도록 거버넌스 자리를 마련하겠다”고 밝혔다.
오케스트라 무대는 질서정연하다. 무대 앞쪽에 현악기 연주자는 줄 맞춰 앉아 분주하게 팔을 놀리고 관악기 주자들도 역시 제자리를 지킨다. 그런데 유독 이리저리 무대를 왔다 갔다 움직이는 바쁜 연주자들이 있다. 타악기 주자들이다. 심벌즈를 쳤다가 자리를 옮겨 스네어드럼을 치기도 하고 어느샌가 트라이앵글을 잡고 있기도 하다. 이런저런 악기를 오가며 연주하는 멀티 플레이어들이다.
지난달 19일 롯데콘서트홀에서 열린 서울시향의 말러 교향곡 6번 공연은 타악기 연주의 역동성과 다양한 타악기의 매력을 즐길 수 있는 자리였다. 고전주의나 초기 낭만주의 교향곡에서 타악기 편성은 소수이지만 이날 무대에 오른 타악기 연주자는 모두 6명이었다.
팀파니, 심벌즈, 스네어드럼(작은북), 베이스드럼(큰북), 트라이앵글과 같은 익숙한 타악기뿐 아니라 탐탐, 카우벨 같은 비교적 생소한 타악기들도 나왔다. 징과 비슷한 생김새를 가진 탐탐은 묵직한 울림을 내는 타악기다. 카우벨은 소에게 다는 방울에서 유래한 금속악기로, 여러 개를 걸어두고 채로 친다.
무엇보다 말러 교향곡 6번 하면 빼놓을 수 없는 것이 ‘망치’다. 사람 몸통만 한 크기의 나무 망치로, 객석 뒤편에서 봐도 그 존재감이 두드러진다. 4악장에서 연주자가 거대한 망치를 들어 올려 내리치는 장면이 2차례 등장하는데 시각·청각적인 강렬함에 사로잡히지 않을 수가 없다. 이외에도 말러 6번의 색채와 질감을 더하기 위해 실로폰과 글로켄슈필, 루테도 사용된다. 루테는 가느다란 나무살 다발처럼 생긴 채로, 베이스드럼을 치면서 독특한 소리를 낸다.
이렇게 많은 종류의 타악기를 연주하기 위해 타악기 주자들은 공연 내내 무대 맨 뒤에서 이리저리 자리를 바꾼다. 심지어 도중에 퇴장했다가 다시 들어오기도 한다. 하지만 이는 퇴장이 아니다. 무대 밖에도 연주해야 할 악기가 있어서다. 서울시향은 이날 무대 밖에 ‘오프스테이지 카우벨’을 설치했다. 이 때문에 1명의 타악기 연주자가 몇차례 입퇴장을 반복했다. 말러는 멀리서 높고 낮은 종소리가 들리도록 의도했는데, 오프스테이지 배치를 통해 거리감과 목가적이고 몽환적인 분위기를 더했다.
이날 공연에서 서울시향 타악기 에드워드 최 수석은 무대 위에서 자리를 여러 차례 옮겨 다녔고 무대 밖까지 오가며 심벌즈와 카우벨, 망치를 연주했다. 그는 “2차례 해머(망치)가 들리는 순간 지휘자와 연주자들은 기대와 긴장이 담긴 시선으로 제 손을 좇는다”면서 “말러 덕분에 타악기가 나오는 관현악 레퍼토리가 풍부해졌다”고 말했다.
6번 외에도 말러 교향곡 2번과 3번, 7번 등은 비교적 타악기의 존재감이 강한 편이다. 베를리오즈 ‘환상교향곡’, 차이콥스키 ‘1812서곡’도 타악기가 보여주는 효과가 크다. 스트라빈스키 ‘봄의 제전’은 오케스트라 전체가 타악기처럼 들릴 정도로 리듬감이 강하다. 라벨의 ‘볼레로’는 스네어드럼이 만들어내는 리듬 소리가 쉬지 않는 맥박처럼 이어진다.
현악기나 관악기 주자처럼 한자리에 고정되어 한 가지 악기만 연주해야 하는 타악기 주자도 있다. 팀파니다. 팀파니는 여러 대의 북이 각각의 음높이에 맞춰져 리듬과 저음 영역의 축을 담당하며 음악의 구조를 받치는 역할을 한다. 다른 타악기에 비해 오케스트라에서 차지하는 비중이 크다는 이야기다. 여러 대의 북이 세트로 고정되어 있다는 물리적 구조 때문에 연주자가 다른 타악기 주자처럼 자리를 옮겨 다니는 것도 쉽지 않다.

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