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해시드김서준 [에디터의 창]문화예술위원회, 이대로는 미래가 없다

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 3회 작성일 26-09-22 18:38

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해시드김서준 한국문화예술위원회가 이해충돌 논란으로 뒤숭숭하다. 전국무용제 지정지원 심의과정에서 ‘직장동료’이자 ‘사제관계’인 이들이 참여한 것으로 확인됐다. 예술위 지원심의 운영규정은 직간접적인 이해관계가 있으면 심의를 ‘회피’하도록 명시하고 있다. 표결에서 기권했더라도 회피제도의 취지를 유명무실하게 만들었다는 지적을 피하기 어렵다.
예술위는 연간 약 4500억원 규모의 문예진흥기금으로 순수예술을 지원하는 합의제 공공기관이다. 문예진흥원을 전신으로 2005년 출범했다. 정작 예술현장에서는 이번 사안처럼 심의결과의 전문성과 공정성에 대한 의문이 적지 않다. 지원에서 탈락한 단체들의 볼멘소리로만 보기 어렵다. 예술위의 구조적인 문제가 크다.
‘팔길이 원칙’ 흔드는 불투명 인선성과평가와 운용내역은 공개 부족고갈 위기 놓인 문예진흥기금지원 확대만큼이나 혁신 시급하다
첫째, ‘팔길이 원칙’이 부실하다. 김대중 정부는 문화예술에 공공지원은 하되 간섭하지 않는다는 영국의 사례를 가져다가 문화정책 기조로 세웠다. 그러나 정작 위원회 구성부터 정치권을 비롯한 비공식적 인맥을 통해 이뤄진다는 인식이 강하다. ‘팔길이라고 쓰고 손바닥이라고 읽는’ 격이다. 지난달 예술위 신임 사무처장에 2위 후보가 채용되자, 대선 때 친명 지지선언을 했던 위원장이 친명 낙하산을 받았다는 비판이 야권에서 제기된 바 있다. 위원들의 전문성이 담보되지 않으면서 ‘팔이 안으로 굽는’ 일도 적지 않다. ‘한국문화예술위원회 제도 개선 방안에 관한 연구’에서 전직 예술위원은 “심사과정에서 위원들이 개인적인 친분이나 이해관계에 따라 평가를 진행하는 사례가 많아 심사의 객관성과 공정성이 저하되고 있다. 위원들의 책임성과 윤리적 기준 준수가 매우 미흡하다”고 토로했다. 그럼에도 이를 내부통제할 방법은 마땅치 않다.
둘째, 성과평가와 사후관리가 부족하다. 예로 영국 예술위원회는 연차보고서 등을 통해 지원대상과 성과평가, 회계를 일반에 공개한다. 다년 지원대상이더라도 매년 모니터링하고, 3~5년 단위의 엄격한 심사를 거쳐 지원 연장 여부를 결정한다. 2022년 영국 국립오페라단 예산이 전액 삭감됐다가 지방이전을 조건으로 겨우 회복한 사례가 대표적이다. 위원회 구성원과 관련 있는 단체나 개인이 지원받을 경우 이름과 금액, 어떤 관계인지까지 연차보고서에 명시한다. 반면 예술위는 사업평가자료나 기금의 세부 운용내역을 외부에 제대로 공개하지 않는다. ‘불투명 행정’ 의혹을 자초하는 것이다. 현장 예술가들 사이에서는 “일부 단체는 중복지원까지 누리는데 정작 개별 예술가들에게는 체감되지 않는다”는 말이 나온다.
셋째, 설상가상으로 예산 문제도 심각하다. 2004년 약 5400억원 규모였던 문예진흥기금이 현재는 복권기금과 정부 전입금에 겨우 의존하고 있다. 안정적인 재원이 없다보니 예산권을 쥔 정부에 더 휘둘리기 쉬운 구조다. 이는 ‘팔길이 원칙’을 뿌리째 흔드는 위험요인이다. 과거 문화계 블랙리스트 사태 당시 정부가 예산을 압박하며 예술위를 파행으로 내몬 것은 수직적 상명하복 구조가 낳은 최악의 비극이었다. 그러므로 독립성을 갖추고 안정적으로 예술인과 단체를 지원하려면 법정 전입 근거를 마련해서 문예진흥기금을 튼튼하게 만드는 게 급선무다.
순수예술은 국가 기간산업으로 떠오른 K컬처의 근간을 이루지만 늘 재정난에 시달리는 게 현실이다. 저출생으로 학령인구 감소까지 더해지면서 다수 대학에서 폐과 위기도 겪고 있다. 이 같은 흐름에 맞서며 예술을 보존하고 향유층을 넓혀가는 콘텐츠 혁신은 예술계의 몫이다. 순수예술이라고 해서 세상과 담쌓고 변화를 거부할 수는 없다.
문화예술위원회가 할 일은 이 같은 순수예술의 잠재력을 포착하고 자원을 공정하게 배분해서 더 나은 예술 기반을 가꾸는 것이다. 안타깝게도 현재 예술위는 이런 기대에 미치지 못한다. 재원 확충은 제자리걸음이고 공정해야 할 심의는 위원들이 자초한 불신으로 삐걱거린다. 정부가 순수예술 지원을 늘린다 한들 지금 같은 구조로는 문화예술계의 신뢰와 지지를 얻기 어렵다. 핵심은 투명성과 공정성의 확립이다. 지원 확대만큼이나 예술위의 대대적인 혁신이 시급하다.
유럽 여자 스포츠 선수들이 선수 생활과 출산 가운데 하나를 선택해야 하는 현실을 바꿔야 한다며 난자 냉동과 시험관 시술(IVF) 등 출산 준비 지원 확대를 요구하고 나섰다.
최근 영국 가디언 보도에 따르면 잉글랜드 대표팀 ‘레드 로지스’ 주장 메그 존스는 “선수 생활을 계속한다는 이유로 가족을 가질 기회를 잃어야 할 이유가 없다”며 럭비계도 관련 지원책을 마련해야 한다고 주장했다.
가임력 지원은 선수가 나중에 아이를 가질 수 있도록 난자의 수와 상태를 확인하는 검사부터 난자 냉동, IVF 비용, 병원 진료를 위한 휴가 등을 지원하는 제도다. 선수 활동으로 출산을 미뤄야 하는 여성 스포츠인들이 향후 임신 가능성을 지킬 수 있도록 돕는 것이다. 존스는 약혼자인 전 럭비 선수 셀리아 콴사와 함께 난소 예비력 등을 확인하기 위한 검사를 받았다고 밝혔다.
잉글랜드 대표팀 동료 해나 보터먼도 웨일스 대표팀 선수인 연인 조지아 에번스와 IVF를 통한 출산 가능성을 알아보고 있다. 에번스는 “IVF를 위해서는 많은 것을 계획하고 준비해야 한다”며 “여성 선수들이 선수 생활과 출산을 함께 준비할 수 있도록 지원이 필요하다”고 말했다.
여자축구에서 먼저 시작된 움직임이 여자럭비로 번지고 있는 형국이다. 스페인축구협회와 잉글랜드 여자축구 첼시가 최근 난자 냉동과 가임력 치료 비용 지원에 나서자 잉글랜드 여자럭비대표팀에서도 같은 제도를 도입해야 한다는 목소리가 나왔다. 스페인축구협회는 선수뿐 아니라 모든 직원에게 관련 치료비를 지원하기로 했다. 첼시 여자팀도 영국 구단 가운데 처음으로 선수들의 난자 냉동과 가임력 치료 비용을 보조하고 있다.
여자럭비에서도 비슷한 경험을 공개하는 선수들이 늘고 있다. 전 잉글랜드 주장 말리 패커와 로지 갤리건은 IVF 경험을 알렸고, 웨일스 대표팀 알리샤 조이스부처스는 아내이자 같은 팀 선수인 재스민과 IVF를 통해 지난해 11월 아들을 얻었다.
잉글랜드럭비협회(RFU)는 출산과 육아 관련 정책을 운영하고 있으며 가임력 치료를 받는 선수에게 치료 주기마다 일주일의 유급휴가를 제공한다. 다만 난자 냉동이나 IVF 비용을 직접 지원하는 제도는 아직 없다. 존스는 “여성들에게 더 많은 선택권을 줄수록 스포츠 전체에도 좋다”고 말했다. 가디언은 “유럽 여자 스포츠계에서는 이제 임신과 출산을 선수 생활의 연장선에서 지원해야 한다는 요구가 점차 커지고 있다”고 전했다.
1965년 일본 규슈의 작은 탄광마을 ‘아리랑 고개’. 재일 조선인인 수미네 가족과 저마다의 사연으로 고향을 떠나온 일본인 광부들이 뒤섞여 살아가는 이곳은 가난하지만 소박한 웃음이 끊이지 않는 곳이다. 가정집 한편에 이발소를 운영하는 수미네는 마을 사람들의 사랑방이다. 좀처럼 나아지지 않는 삶 속에서도 수미는 언젠가 자신의 이름을 내건 ‘스미레 미용실’을 여는 꿈을 꾼다. 그러던 어느 날, 탄광에서 폭발사고가 일어나고 마을의 평온은 일순간에 산산조각 난다.
지난 12일 서울 광화문 세종문화회관에서 막을 올린 연극 <스미레 미용실>은 재일교포 극작가 겸 연출가인 정의신의 ‘재일 코리안 3부작’ 가운데 하나다. 전작 <이를테면 마치 들에 피는 꽃처럼>(2007), <야끼니꾸 드래곤: 용길이네 곱창집>(2008)에 이어 전후 일본 사회 속 자이니치(재일한국인)의 삶을 무대에 올렸다. 2012년 일본 신국립극장 초연 이후 14년 만에 성사된 한국 초연이다.
극의 무대인 ‘아리랑 고개’엔 해방 이후 고국으로 돌아오지 못하고 일본에 터를 잡은 한국인 가족의 삶이 응축돼 있다. 조선 국적을 지키는 아버지 ‘홍길’, 생계를 위해 귀화한 수미의 남편 ‘나루히로’, 사고로 다리를 다친 시동생 ‘히데히로’, 언니 ‘하츠미’와 일본인과 결혼한 막내 ‘하루미’까지, 국적도 이름도 제각각인 식구들이 부대끼며 살아간다. 탄광 사고는 차별과 빈곤 속에서도 웃으며 삶을 꾸려 가던 이들을 더는 떠밀릴 수 없는 삶의 막장으로 내몬다.
작품이 무겁고 우울한 것만은 아니다. 전작 <야끼니꾸 드래곤>에서 그랬듯, 극중 인물들은 가장 고통스러운 순간에도 농담하고, 다투고, 술잔을 기울인다. 시도 때도 없이 “힘내자”고 외치는 ‘몽골고원 아저씨’ 같은 인물은 자칫 무겁게 가라앉으려는 극에 숨구멍을 낸다. 웃다가 목이 메고, 눈물을 쏟는 와중에도 느닷없이 웃음이 터진다.
작품은 1963년 후쿠오카현 미쓰이 미이케 탄광에서 발생한 대규모 폭발 사고를 모티브로 했다. 458명이 숨지고 839명이 일산화탄소(CO) 중독 후유증을 겪은 이 사고는 에너지 전환기, 무리한 감원과 안전 소홀이 부른 참사로 기록됐다.
주인공 수미 역시 실존 인물에게서 태어났다. 정 연출은 2005년 영화 시나리오를 준비하기 위해 규슈 탄광 지역을 취재하다 사고 피해자 가족들을 만났다. 그는 개막 직후 인터뷰에서 “일산화탄소 중독으로 난폭해진 남편을 피해 밤새 두 아이를 데리고 도망치면서도, 국가를 상대로 끝까지 보상 투쟁을 이어간 강인한 여성이었다. 그분이 바로 수미의 실제 모델”이라며 “국가가 방치한 참사의 희생자들을 무대 위에 기록하고 싶었다”고 밝혔다.
작품의 미덕은 끊임없이 밀려오는 고난을 신파로 그리지 않는 데 있다. 웃음과 눈물, 슬픔과 익살을 뒤섞으며 가족의 강인한 생명력과 삶에 대한 의지를 그려낸다. 전무송, 최지연, 전국향, 서동갑 등 베테랑 배우들의 열연은 인물들에 생생한 현실감을 불어넣는다. 사랑하는 사람을 잃고 삶의 터전마저 무너진 이들의 슬픔이 능청스러운 농담과 비통한 통곡을 넘나들며 끝내 관객의 가슴을 저릿하게 파고든다.
작품에는 정 연출 자신의 가족사도 포개져 있다. 15살에 홀로 현해탄을 건너 일본에 정착한 그의 아버지는 조선적을 유지했다. 정 연출은 한국 국적, 형들은 일본 국적이다. 그는 “가족의 역사가 곧 이주의 역사이자 자이니치의 역사”라고 말했다. 생활감이 넘치는 세 자매의 모습은 어머니와 이모들을 투영한 것이다. 정 연출은 “어머니가 네 자매였는데, 어머니와 이모들이 만나면 대체 무슨 할 말이 그렇게 많은지 밤새도록 와글와글 이야기했다”며 “나는 남자만 오형제라 자매에 대한 동경도 있었다”고 웃었다.
일본과 한국을 오가며 활동해 온 정 연출은 오랫동안 두 나라의 경계에 있었다. 한때는 이런 정체성을 둘러싸고 “복잡미묘한 감정”을 느끼기도 했지만 이제는 한결 자유로워졌다고 했다. 그는 “지금은 두 문화를 모두 품은 ‘더블 컬처(Double Culture)’를 즐기면 된다고 생각한다”고 말했다.
60여 년 전 일본 탄광촌의 비극은 시대를 뛰어넘어 오늘날의 부조리와도 맞닿아 있다. 정 연출은 “과거 자이니치만의 이야기가 아닌, 언제 불합리한 참사에 휘말릴지 모르는 위태로운 현대 사회에서 서로를 부축하며 살아가는 우리 모두의 이야기로 닿기를 바란다”고 말했다. 공연은 서울 세종문화회관 M씨어터에서 10월 3일까지 이어진다.

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