수원불법촬영변호사 오타니 5번째 MVP ‘역사’ 도전에 소토 “내가 따라간다” > 공지사항

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수원불법촬영변호사 역사적 기록을 잇달아 세운 오타니 쇼헤이(LA다저스·사진)가 이제는 50홈런-200탈삼진에 도전한다.
미국 MLB닷컴은 26일 “이제는 이 투타 겸업 슈퍼스타가 무엇을 해내도 놀랍지 않다”면서 새 시즌을 앞두고 쉽지는 않겠지만 도전해볼 만한 기록 7가지 중 하나로 오타니의 50홈런-200탈삼진을 선정했다. 오타니는 이미 50홈런과 200탈삼진을 해냈다. 2024~2025년 두 시즌 연속 50홈런 이상을 때려냈고, LA에인절스 소속이던 2022년에는 투수로서 219탈삼진을 솎아냈다.
50홈런과 200탈삼진을 동시 달성하는 것은 또 다른 이야기다. 팔꿈치 수술 이후 타자로만 뛴 오타니가 올해 투수로서 풀타임 복귀하는 만큼 다저스가 그의 투구 이닝을 제한할 가능성도 있다. 그러나 MLB닷컴은 “오타니는 상상하기 어려운 업적을 이미 수없이 이뤄냈다. 이런 기록도 충분히 해낼 수 있다”고 기대했다.
오타니가 만약 전례 없는 50홈런-200탈삼진을 달성한다면 개인 통산 5번째 최우수선수(MVP)도 사실상 예약이다. 오타니는 2021~2025년 5시즌 동안 4차례 MVP를 차지했다. 2022년에만 에런 저지(뉴욕 양키스)에게 밀려 아메리칸리그 MVP 2위에 만족해야 했다. 지금 오타니가 뛰는 내셔널리그에는 저지가 없다. 올해도 오타니는 이미 가장 유력한 MVP 후보다. 오타니의 MVP 독식 체제를 누가, 언제 무너뜨리느냐는 최근 MLB의 가장 큰 관심사 중 하나다.
뉴욕 메츠 외야수 후안 소토(아래 사진)가 얼마 전 공개 도전장을 던졌다.
소토는 지난 24일 오타니를 MVP에서 끌어내리고 싶다며 “쉽지는 않겠지만, 오타니를 이길 방법을 찾아야 한다. 그냥 그를 이겨야 한다”고 했다. 그러면서 오타니를 향해 “지금처럼 계속 잘해야 될 거다. 내가 따라가고 있다”고 선언했다.
MLB닷컴은 “소토 역시 결코 평범한 도전자는 아니지만, (투타 겸업인) 오타니를 제치려면 공격에서 오타니보다 훨씬 좋은 성적을 내야 한다”고 적었다. 이어 ‘시즌 초 부진을 피할 것’ ‘도루 기록을 유지할 것’ ‘수비를 개선할 것’ ‘팀을 지구 우승시킬 것’ 등을 과제로 제시했다.
MLB닷컴은 오타니의 50홈런-200탈삼진 외에 바비 위트 주니어(캔자스시티)의 40홈런, 타릭 스쿠발(디트로이트)의 300탈삼진, 메이슨 밀러(샌디에이고)의 탈삼진율 50% 이상 등을 도전해볼 만한 기록으로 꼽았다.
헌법재판소가 옥외집회 신고의무를 위반한 사람들을 예외 없이 형사 처벌하도록 한 ‘집회 및 시위에 관한 법률’ 규정에 대해 헌법불합치 결정을 내렸다. 이에 따라 국회는 내년 8월31일까지 이 조항을 개정 보완해야 한다.
헌재는 26일 미신고 옥외집회를 처벌하는 집시법 22조2항에 대해 “과잉금지원칙에 위배돼 집회의 자유를 침해한다”며 재판관 4(헌법불합치)대 4(위헌)대 1(합헌) 의견으로 헌법불합치 결정을 내렸다. 다만 옥외집회 사전 신고를 의무화하는 집시법 6조1항에 대해선 합헌 결정했다.
집시법 6조1항은 옥외집회 시작 전 최소 48시간 전에 관할 경찰서에 신고하도록 규정한다. 같은 법 22조2항은 이를 어기면 시위 주최자를 2년 이하 징역이나 200만원 이하 벌금에 처하도록 한다.
헌재는 신고 조항에 대해선 그간 다섯 차례에 걸쳐 내렸던 ‘합헌’ 결정을 유지했다. 여러 옥외집회가 뒤엉키지 않도록 질서유지에 필요한 조치를 취하려면 사전에 목적·일시·장소·주최자 등을 신고할 필요성이 있다는 취지다.
반면 처벌 조항에 대해선 8명의 재판관이 위헌성을 인정하며 헌법불합치 결정을 내렸다. 헌법불합치 결정은 법률이 헌법에 위배되지만 즉각 효력을 없애면 사회적 혼란이 생기기 때문에 한시적으로 존속시키는 것이다.
헌법불합치 의견을 낸 김상환·김형두·정정미·오영준 헌법재판관은 “신고조항의 실효성을 확보하기 위해 처벌조항을 두는 것 자체는 정당하다”며 위반시 형사처벌을 내리는 것도 합헌이라고 봤다. 다만 사전신고 의무가 가지는 ‘과잉 규제’ 측면을 고려해, 처벌 조항에 예외조항을 둬야 한다고 봤다. 현행 처벌 조항은 위험성이 없는 옥외집회도 신고의무를 위반하면 예외없이 형사처벌하게 해 집회의 자유를 과도하게 제한한다고 판단했다.
이들은 “타인의 기본권이나 공공의 안녕질서를 침해할 위험성이 매우 적고, 실제로 평화롭게 집회가 진행·종료된 경우에는 사전신고를 하지 않았다고 하더라도 처벌 필요성이 있다고 보기 어렵다”며 “그럼에도 처벌 조항은 신고 위반 행위에 대해 예외 없이 형벌을 가하게 해 필요한 최소한의 정도를 넘어 집회의 자유를 과도하게 제한하므로 침해의 최소성을 갖추지 못했다”고 밝혔다.
또 법원이 처벌 면제에 대해 소극적이었던 점도 지적했다. 앞서 2013년 대법원은 미신고 옥외집회라고 해도, 집회의 실질적 내용을 따져 큰 위험이 없다면 무죄를 선고할 수 있다는 판례를 내놨다.
헌재는 실무적으로 법원이 이 판례를 따라 무죄를 선고하는 경우가 드물어 실질적인 집회의 자유를 보장하긴 어렵다고 봤다. 이에 따라 입법을 통해 처벌 조항에 ‘예외’를 명시적으로 정해야 한다고 판단했다. 입법 시한은 내년 8월31일까지로 했다.
정형식·정계선·김복형·마은혁 재판관은 ‘단순 위헌’ 의견을 냈다. 이들도 사전신고 의무를 부과할 필요성은 있다고 봤지만, 위반 시 행정제재가 아니라 형사처벌을 하는 것은 위헌이라고 봤다. 이들은 “행정상 제제로 규율할 사안을 형벌로 의율하는 것 자체에서 처벌조항의 위헌성이 비롯된다”고 했다.
이에 더해 김복형·마은혁 재판관은 신고조항도 위헌이라고 봤다. 모든 옥외집회에 예외없이 사전신고의무를 부과하는 것은 과잉금지 원칙에 반한다는 주장이다.
반면 조한창 재판관은 처벌조항에 합헌 의견을 냈다. 그는 “결과적으로 미신고 옥외집회가 평화롭게 진행됐다는 사정만으로 신고의무의 해태가 정당화될 수는 없다”고 밝혔다.
이번 결정은 동국대 전 총학생회장 안모씨, 전국장애인차별철폐연대 박경석 상임공동대표, 한국여성민우회 최진협 상임대표 등이 직접 헌재에 헌법소원을 제기하면서 나왔다. 앞서 법원은 재판 과정에서 이들이 신청한 위헌법률심판제청 신청을 모두 기각하고, 집시법 위반 혐의로 벌금형, 징역형 집행유예 등을 선고했다.
“신사 숙녀 여러분, 규칙을 지키세요. 안 그러면 신의 심판을 받습니다.”
하얀 눈발이 흩날리는 기차역 플랫폼, 차가운 철제 구조물 사이로 엄숙한 목소리가 울려 퍼지며 극은 시작된다. 객석이 어둠에 잠기자마자 관객은 19세기 러시아 귀족 사회의 차가운 공기 속으로 순식간에 끌려 들어간다.
뮤지컬 <안나 카레니나>는 19세기 후반 러시아 상류층 사회를 배경으로 사랑과 결혼, 가족 문제를 깊이 있게 다룬 톨스토이의 동명 소설을 원작으로 한다. 작품은 사랑과 행복, 선택과 갈등에 대한 인류 보편의 고민을 유려한 음악과 감각적인 무대 연출 위에 올려놓고, 관객들을 타오르는 감정의 소용돌이 한가운데로 밀어 넣는다.
안나는 정부 고위 관료 카레닌의 아내이자 상트페테르부르크 사교계의 중심 인물이다. 어느 날 오빠 스티바의 가정 문제를 수습하기 위해 모스크바행 열차에 몸을 싣고, 그곳에서 젊은 장교 브론스키를 만나 치명적인 사랑에 빠진다. 안정된 결혼과 사회적 체면, 그리고 무엇보다 사랑하는 아들 사이에서 안나는 갈가리 찢기듯 흔들리지만, 결국 브론스키와의 관계를 택한다. 그녀를 둘러싼 러시아 상류 사회의 차가운 시선과 도덕적 비난은 점점 거세지고, 사랑이었던 감정은 어느 순간 집착과 공포, 불안으로 뒤엉킨다. 끝내 안나는 기차역 플랫폼에서 기관차 앞으로 몸을 던지며 비극적인 결말을 맞는다.
2018년 초연, 2019년 재연 이후 약 7년 만에 돌아온 <안나 카레니나>는 우리에게 다소 낯선 러시아 뮤지컬의 미학을 제대로 만날 수 있는 작품이다. 고전 발레와 클래식 음악, 문학을 꽃피운 러시아 특유의 예술적 감성이 작품 전체에 진하게 배어 있다. 특히 러시아의 긴 겨울을 그대로 옮겨 온 듯 차갑고도 드라마틱한 무대는 시선을 단단히 붙잡는다.
이번 시즌에는 러시아 오리지널 프로덕션의 미장센을 세종문화회관 대극장 스케일에 맞게 확장했다. 4개의 LED 타워 구조물이 자유자재로 움직이며 이야기의 핵심 배경인 기차역과 무도회장, 스케이트장과 경마장, 사교계 살롱, 안나의 저택과 황금빛 농촌 풍경까지 유려하게 펼쳐낸다.
무대 미술은 인물의 심리 상태를 시각화하는 장치로도 기능한다. 특히 기차는 안나의 운명을 상징하는 거대한 메타포다. 초반 눈송이가 흩날리는 낭만적인 플랫폼과 따뜻한 객차의 조명이 후반부로 갈수록 검은 철체와 웅장한 톱니바퀴, 석탄 냄새가 날 것 같은 굉음의 공간으로 변해가는 과정은, 파멸을 향해 돌진하는 안나의 내면을 고스란히 드러낸다. 관객은 기차역의 전조등 아래, 한 인간의 인생이 서서히 탈선해가는 광경을 지켜보는 증인이 된다.
러시아 특유의 격정적인 선율에 인물들의 섬세한 심리 변화와 감정을 실어낸 넘버는 브로드웨이나 서유럽 뮤지컬 넘버와는 결이 다른 매력으로 다가온다. 대사와 노래의 경계가 흐릿한 ‘송스루’에 가까운 인상도 있다. 보드카를 한 잔씩 계속 들이켜는 것처럼 진하고 강렬한 선율 속에 발라드 넘버조차 끝까지 힘을 빼지 않고 관객을 몰아붙인다.
무엇보다 인상적인 점은 안나의 몸으로 쓰는 서사다. 이번 시즌 주인공 안나 역에는 옥주현, 김소향, 이지혜가 캐스팅됐다. 모두 강도 높은 감정과 가창을 요구하는 역할을 전면에서 이끌어 간다. 150분 러닝타임 동안 안나는 1막의 황홀과 2막의 붕괴를 몸으로 써 내려간다. 고음과 레가토를 쉼 없이 오가는 넘버 속에서 배우들은 단순한 성량이 아니라 호흡과 감정의 결을 촘촘히 엮어가며 비극의 무게를 견뎌낸다.
특히 후반부, 안나가 오페라홀에서 성악가 ‘패티’의 아리아를 들으며 마지막 선택을 향해 나아가는 장면은 극 전체를 관통하는 클라이맥스로 기억될 만 하다. 오페라 극장 한복판, 모든 것을 잃은 안나를 감싸듯 포근하면서도 황홀하게 울려 퍼지는 패티의 노래 ‘오 나의 사랑하는 이여’는 환희와 절망의 경계 어딘가에 버려진 안나의 고통과 외로움을 관객의 가슴 깊숙이 밀어 넣는다.
짧지 않은 러닝타임에도 불구하고, 브론스키와 사랑에 빠지는 안나의 감정선이 무대에서는 다소 급박하게 전개된다는 점은 아쉬움으로 남는다. 원작이 아닌 뮤지컬로 안나를 처음 만나는 관객에게는, 왜 안나가 모든 것을 걸 만큼 이 사랑에 매달리는지, 내면의 균열이 어느 지점에서 돌이킬 수 없는 파국으로 치닫는지 충분히 설득되지 않을 수 있다.
그럼에도 작품은 삶과 사랑에 대한 본질적인 질문을 던진다. 사회적 규범밖으로 과감히 발을 내디딘 한 여인이 추락하는 사이, 관객은 한 인간이 도달하고자 했던 행복과 비극적 결말을 곱씹으며 객석을 나서게 된다. 눈 내리는 기차역에서 시작된 이야기는 막이 내린 뒤에도 한동안 마음속 플랫폼 위를 서성인다. 오는 3월29일까지 세종문화회관 대극장에서 공연한다.

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