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남양주대형로펌 이토록 작지만, 이리도 아름다운... 사진, 그리고 그림 [카메라 워크 K]

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 60회 작성일 26-03-21 21:00

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남양주대형로펌 “그것은 애호가를 사진 현상실의 제약으로부터 자유롭게 해주었던 것이다. 그것은 더 이상 외부의 시선과 검열을 통과하지 않아도 되는 자유로운 이미지를 허락했다. 그것은 애호가를 편집광에서 해방시켰다. 그리하여 폴라로이드의 목표는 완전함이었고 컬러였으며 다른 소비자들을 감동시키고 시장을 넓히기 위해 조작 방식을 최대한 단순하게 하는 SX-70이었다.” (에르베 기베르, <유령 이미지>, 알마)
빅픽처, 크게 뽑아 거는 사진이 대세인 요즘, 송영숙 작가의 작은 작품들을 건 전람회의 첫인상은 당혹스러웠다. 신용카드만큼 작은 작품의 크기도 그렇지만, 사진이라기보다는 그림처럼 보였기 때문에 더 그랬다. 사진 위에 유화물감으로 채색을 했다는데, 이렇게 작은 프레임 안에서 붓질이 가능할지도 의아했다. 사진에 채색을 한 건, 그이가 처음은 아니지만 도대체 이렇게 작은 사이즈의 사진을 밑그림으로 선택한 이유는 뭘까?
흥분을 가라앉히고 바라보니 작품의 원본이 폴라로이드 사진처럼 보였다. 아니 폴라로이드는 망했으니까 이제 후지필름에서 생산하는 인스탁스 미니로 찍은 즉석 사진이겠지. 86mm x 54mm의 작은 사진. 그런데 나중에 알고 보니 즉석 사진이 아니라 디지털 사진이란다. 이것을 즉석 인화기인 스마트폰 프린터로 인화했다.
원조 즉석 사진기인 폴라로이드의 탄생은 사진을 찍고 바로 보고 싶은 욕망에서 비롯됐다. 편광필름 기술 개발자였던 에드윈 랜드가 1943년 크리스마스에 딸의 사진을 찍었다. 4살짜리 딸이 물었다. “잘 나왔어요? 왜 지금 사진을 볼 수 없어요?” 4년 후, 아빠는 사진을 바로 볼 수 있는 카메라를 만들어 냈다. 다양한 폴라로이드 카메라 중 최고는 1972년부터 85년까지 생산된 SX-70. 접히는 폴라로이드는 에르베 기베르의 말처럼 소비자들을 열광시켰을 뿐만 아니라 앙드레 케르테스 같은 프로 작가들도 애용했다.
송영숙 작가도 SX-70 애호가였다. 하지만 2007년 폴라로이드는 SX-70 전용 필름 생산을 중단했다. 찍으면 바로 확인할 수 있는 디지털 카메라의 보급은 구식 사진기술을 필요로 하지 않았기 때문. 30여 년 전 폴라로이드 작품을 발표했던 송영숙 작가에게 SX-70 필름의 단종은 어떤 의미였을까? 구식이 푸대접 받는 서러움? 그러나 모든 게 그렇듯이 자본은 구식 마저 클래식한 상품으로 포장해 다시 부활시킨다. 후지필름의 즉석 카메라 인스탁스는 폴라로이드의 외양으로 생산되고, 스마트폰 즉석 인화기는 폴라로이드 사진처럼 디지털 사진을 인화한다.
원조 폴라로이드 카메라를 다루었던 송 작가에게, 폴라로이드 사진의 물적 질감을 잘 아는 그이에게, 스마트폰 즉석 인화기 사진은 무언가 부족한 느낌이 있었을 것이다. 찍는 순간 개 혓바닥처럼 스르륵 인화지를 내미는 폴라로이드 사진은 정착액이 완전히 마르기 전에 손을 대면 사진이 변한다. 결과물을 훼손하면 안 된다고 야단치는 이도 있겠지만, 곰곰이 생각하면 사진이란 무언가와 직접 살을 맞댄 화석 같은 흔적이지 않겠는가? 폴라로이드 카메라 시절에는 인화되고 있는 이미지를 스크래치를 내 스케치 효과를 냈다면, 이번에 건 작품들은 그렇게 할 수 없기에 즉석 사진 위에 스케치했던 것 아니었을까? 인화지를 스크래치 하던 예리한 송곳 대신 유화물감에 적신 세밀한 붓으로.
작은 사이즈의 원작품들을 확대해 프린트한 작품들을 보자면, 사진비평가 최봉림이 설명한 것처럼 옛 인상주의 화가들의 붓질을 떠올리게 한다. 물감의 질감이 만져질 정도로 거칠었던 고흐의 붓질과 르누아르의 그림처럼 몽환적으로 뭉개진 색깔의 뒤섞임. 그것은 시시각각 변하는 빛에 곤혹스러워하며 그것을 포착하려 했던 화가들의 표현이었을 텐데, 송 작가는 한가지 분위기를 주장하지 않고 길 위에서 받았던 인상대로 붓을 움직인 것이리라.
길 위에서 송영숙 작가가 만난 것들은 뭘까? 표현된 형상은 유럽의 골목, 고궁의 처마, 길 위의 나무들, 시골의 꽃들, 무덤가의 십자가... 한마디로 말하면 우리 모두 다 마주치는 것들이지 그리 특별한 피사체들은 아니다. 하지만 작가가 보여주려 하는 것은 그것의 외관이 아닌 느낌일 터. 끌로드 모네는 시간에 따라 다양하게 변하는 루앙 대성당의 이미지를 50여 장이나 그렸다고 전해진다. 모네가 그린 건 대성당이 아니라 ‘그 때 그 곳’의 인상일 것이다.
동일한 피사체를 색깔을 달리하거나 트리밍을 다르게 한 이미지들을 두 개, 세 개, 네 개 이어 놓은 이미지, 그러니까 딥틱(diptych), 트립틱(triptych), 쿼드럽틱(quadriptych)으로 작품들을 연결해 펼친 건 인상 혹은 기억의 불확실성 때문일까? 그 때 그 곳의 인상을 한 프레임 안에 표현할 수 없어서 선택한 방법. 왜냐하면 그 때 그곳의 인상은 시간에 따라 늘 변하니까.
시간은 늘 우리를 배신한다. 기억은 그래서 의심 받는다. 하지만 사진은 변화에 저항한다는 믿음이 있는 매체다. 원본 필름이 존재하는 한, 사진은 몇 번이고 그 장면을 복제시켜 시간을 되돌리고 기억의 오류를 수정한다. 그러나 오로지 한 장밖에 건질 수 없는 폴라로이드 사진은 때론 의혹의 대상이 된다. 오직 한 장밖에 없기에 더 소중할 수도 있지만, 사진의 온전한 속성인 복제가 불가능하기에.
폴라로이드의 나약함을 보충하기 위해서는 이야기의 힘이 필요하다. 한 컷으로 부족하니 다음 장면에 기댄다. 시퀸스가 이야기를 만들어내지 못하면 인화지의 하얀 여백에 글을 적는다.
”이미지는 아마도 액자에 끼워져서, 젊은 시절의 사진보다 더욱더 완벽하고 거짓된 이미지로, 내 앞에, 거기에 있을 것이다.“ (에르베 기베르, <유령 이미지>, 알마)
액자에 담긴 옛날 사진이 거짓 이미지이며 결국엔 유령 이미지인 것은 우리를 둘러싼 모든 것이 변하기 때문이다. 사진에 찍힌 것이 변하고, 사진에 찍혔을 때 그것을 보았던 내가 변하고, 사진을 찍은 이는 사라지기도 한다. 시간에 맞서는 듯 보였던 사진에 대한 인상이 변하는 건 그래서 당연하다. 송영숙 작가는 이것을 잘 알고 있다. 그래서 ‘길 위에서’ 만난 모든 것들을 다시 되돌아보며, 그것 위에 자신의 색을 입히며 생각에 젖어 든다. 즉, 명상에 잠긴다. 송영숙의 개인전 는 오는 31일까지 현대화랑에서 열린다.
방탄소년단(BTS)을 보기 위해 세계 곳곳에서 ‘아미’(BTS 팬클럽)들이 서울 광화문광장에 모이면서 국내 유통업계도 분주하다. BTS 상징색으로 건물 내외부를 꾸미거나 공연 당일을 전후해 한정 음료를 출시하는 등 ‘보라색 특수’ 잡기에 나섰다. 광화문광장 인근에는 보라색 패션 아이템을 착용하거나 여권을 제시하면 할인 혜택을 제공하는 매장들도 있다.
21일 광화문광장에도 보라색 아이템을 장착한 아미들이 총집결할 것으로 보인다.
보라색이 BTS 상징색이 된 것은 2016년 11월부터다. 당시 팬미팅에서 팬들이 흰색 빛이 나오는 공식 응원봉에 보라색 봉투를 덧씌우는 이벤트를 선보이자, BTS 멤버 뷔가 감격하며 “보라색의 뜻이 뭔지 아느냐. 빨주노초파남보 무지개의 마지막 색인 보라색은 상대방을 믿고 오랫동안 사랑하자는 의미다. 방금 제가 지었다”고 말한 것이 계기가 됐다.
여기에 뷔가 또 “보라합니다”라는 말을 하면서 ‘보라해(I Purple You)’는 BTS와 아미들 사이에서 “사랑해”라는 의미로 통용되고 있다. 이후 BTS가 공연하러 가는 세계 주요 도시들은 BTS를 환영한다는 의미로 에펠탑과 엠파이어 스테이트 빌딩 등 랜드마크를 보라색으로 점등했다.
롯데백화점이 오후 6시부터 10시까지 명동에 있는 본점과 에비뉴엘 외벽을 보라색 조명으로 연출하는 것도 같은 이유다. 공연 당일인 21일에는 오후 11시까지 보랏빛으로 물든다.
광화문광장 인근 식당들도 창가 자리를 보라색 아이템으로 꾸몄는데, 치킨 프랜차이즈 BBQ는 청계광장점 안팎을 풍선 등으로 보라색으로 단장했다. LF도 명동 해지스 플래그십 스토어 ‘스페이스H 서울’ 외관 조명을 22일까지 보라색으로 연출한다.
BTS 소속사인 하이브와 함께 신세계백화점은 다음달 12일까지 명동 본점에서 팝업스토어를 연다. 국내 유통업체가 진행하는 유일한 팝업행사로, BTS 신보와 최근 출시한 공식 응원봉(아미밤) 등 관련 상품을 만나볼 수 있다. BTS 정규 5집 앨범 메시지를 시각화한 미디어아트도 펼쳐지는데, BTS 공식 팬 플랫폼 ‘위버스’에서 사전예약해야 들어갈 수 있다.
신세계백화점은 본점 외벽 대형 전광판에 BTS 신곡 뮤직비디오를 송출하기도 한다.
다양한 할인행사도 진행된다. 파리크라상 법인의 커피 브랜드 커피앳웍스 이마빌딩 광화문점은 공연 당일 보라색 패션 아이템을 착용한 고객에게 20% 할인 혜택을 제공한다.
롯데백화점은 29일까지 본점과 잠실점에 있는 K패션 전문관 ‘키네틱 그라운드’에서 여권을 제시하면 최대 10% 할인 등 쇼핑 혜택을 준다. 신세계면세점은 31일까지 K콘텐츠 쇼핑 캠페인을 열어 즉시 사용 가능한 할인 쿠폰과 최대 3만원 쇼핑 지원금 등을 제공하는데, 명동점 K팝 특화매장인 ‘K웨이브존’에 마그넷과 퍼즐 등 BTS 관련 상품 구성을 확대했다.
한정판 음료도 나왔다. 커피전문점 폴 바셋은 22일까지 광화문 일대 매장에서 라벤더 아이스크림을 한정 판매한다. 보라색인 라벤더 아이스크림은 지난해 여름 시즌 일부 매장에서 한시적으로 판매했던 제품으로, 이번에는 BTS 공연 날짜에 맞춰 일주일간 선보인다. 폴&밀도 광화문점, 종각역점, 광화문 디타워점, 코리아나 호텔점 등 총 4곳에서 판매한다.
할리스도 22일까지 세종로점, 센터포인트점, 태평로점, 명동역점, 청계천점, 종각역점 등 6개 매장에서 ‘서울 오로라 스파클링’을 판매한다. 서울 오로라 스파클링은 태극 문양에서 영감을 받은 제품이다. 청색(음)은 소다로, 홍색(양)은 체리로 색과 맛을 냈는데 음료를 섞으면 오로라를 연상케 하는 보랏빛으로 변한다.
스타벅스는 서울 해 질 녘을 연상시키는 ‘서울 석양 오미자 피지오’를 출시했다. 이 음료도 저어 마시면 보랏빛으로 색깔이 변하는데, 광화문과 명동·강남 등 외국인 관광객 방문 비율이 높은 서울 지역 100개 매장에서 판매되고 있다.
세계 수출시장 점유율 1위를 차지한 한국 제품이 2024년 기준 81개로 집계됐다. 세계 10위 규모다. 특히 전 세계를 휩쓴 K뷰티 열풍에 힘입어 마스크팩이 처음으로 1위에 올랐다.
한국무역협회 국제무역통상연구원이 17일 발표한 보고서에 따르면 2024년 기준 한국의 세계 수출시장 점유율 1위 제품 수는 81개로 5년 연속 세계 10위를 유지했다.
새롭게 수출시장 점유율 1위에 오른 제품은 20개였다. 고대역폭메모리(HBM) 판매 선전으로 메모리반도체가 2019년 이후 5년 만에 중국을 제치고 1위를 탈환했다. 수출액은 720억달러(약 107조4744억원)였다.
변압기와 마스크팩도 처음 1위에 이름을 올렸다. 변압기는 북미를 중심으로 한 전력 인프라 수요 확대가, 마스크팩은 K뷰티 열풍이 수출시장 점유율 확대 요인으로 꼽혔다.
2024년 마스크팩 수출액은 7억달러(약 1조447억원)로 집계됐다. 보고서는 “마스크팩 글로벌 3대 제조자개발생산(ODM) 업체 가운데 한국콜마, 코스맥스 등 2개사가 한국에 있다”고 부연했다.
화학제품 중에선 프로필렌 공중합체·에틸렌이, 농수산물 중에선 코코아가루·가다랑어·전복이 1위에 진입했다.
37개 품목은 2020년부터 5년 연속 1위 자리를 지켰다. 솔리드 스테이트 드라이브(SSD)와 차량 시동용 납축전지, 차 부품용 고무 등 전통적으로 강세를 띠는 산업에서 1위를 수성했다고 보고서는 밝혔다.
1위 자리를 내준 제품은 17개로 조사됐다. 유조선과 액화천연가스(LNG)선 등 액체운송선박은 중국의 저부가가치 유조선 중심 대량 수주전략에 밀려 1위를 내줬다. 다만 보고서는 “최근 한국의 LNG선 수주 호황으로 2025년엔 1위를 재탈환할 것으로 예상된다”고 했다.
수출액 1억달러 이상이면서 세계 수출시장 점유율 2~10위인 품목 가운데 2020년부터 순위가 단계적으로 상승한 품목은 19개였다. 보고서는 “한국은 미국(38개)·중국(33개)·독일(19개)·일본(4개) 등 주요국보다 수출 1위 품목 대비 순위 상승 품목 비율이 상대적으로 높아 향후 1위 품목 확대 가능성이 존재한다”고 밝혔다.
보고서는 일본과의 수출 경쟁력 격차가 축소됐다고 강조했다. 실제로 2024년 일본의 수출시장 점유율 1위 제품은 118개로 2020년(159개)보다 41개 줄었다. 순위도 5위에서 8위로 떨어졌다.
홍지상 한국무역협회 동향분석실장은 “독일과 일본 등 주요 제조국의 수출 1위 품목 수가 많이 감소하는 상황에서도 한국은 81개를 유지하며 상대적으로 선전했다”고 밝혔다.
세계 수출시장 점유율 1위 품목이 가장 많은 국가는 중국(2087개)이었다. 독일(520개), 미국(505개), 이탈리아(199개), 인도(172개) 등이 뒤를 이었다. 무역협회의 이번 조사는 유엔의 국제무역 통계인 유엔컴트레이드 데이터를 활용해 진행됐다.

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