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파업 리스크 벗은 완성차 업계…‘임금 부담·정년 연장’ 과제로

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 4회 작성일 26-09-06 00:53

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현대자동차 노동조합이 1일 새벽 임금협상 잠정합의안을 가결하면서 현대차와 기아, 한국GM, KG모빌리티, 르노코리아 등 국내 완성차 5사의 올해 ‘하투’가 마침표를 찍었다.
단기 파업 리스크는 털어냈지만 반도체에서 시작된 성과급 눈높이 상향, 정년연장 요구와 청년 채용 위축 우려 등 노사 앞에 놓인 구조적 과제는 여전히 무겁다는 평가가 나온다.
현대차 노사는 지난 5월6일 첫 상견례 이후 111일간의 줄다리기 끝에 ‘기본급 10만원 인상, 경영성과금 400%+1270만원, 품질향상격려금 및 자사주 지급’ 등 사상 최대 수준의 보상안에 합의했다.
특히 현대차 노사는 국회의 법제화 이전 단계에서 ‘임금 삭감 없는 숙련 재고용 확대’ 원칙에 합의했다. 업계에서는 사실상 ‘정년 연장안’의 선제적 타결 수준의 내용이라고 본다.
정년퇴직 이후 희망자에 한해 기존 임금 수준을 유지하며 1~2년 더 근무할 수 있는 통로를 제도화하는 선례가 만들어졌기 때문이다.
노사 합의 타결의 이면에는 완성차 업계의 3가지 구조적 뇌관이 있다는 분석이 나온다.
우선 사측 입장에선 ‘성과급 부담과 실적 피크아웃’(정점 통과) 우려가 제기된다. 기본급 인상과 일회성을 넘어선 고액 성과급이 영구적인 고정비로 누적되면서 글로벌 경기 침체나 자동차 수요 둔화기가 도래했을 때 경영에 부담이 될 수 있다는 것이다.
또 정년 연장과 유사한 재고용 확대에 합의한 만큼 청년 채용이 위축될 가능성도 배제할 수 없다. 베이비붐 세대 고용이 더 길게 유지되는 반면, 신규 대학졸업자 공채 및 생산직 청년 채용 규모는 축소될 수밖에 없을 것으로 예상된다. 정년 연장의 혜택이 기성 노조원에게 집중되면서 ‘청년 일자리 절벽을 심화시킨다’는 사회적 비판에 직면할 수도 있다.
여기에 더해 전기차의 일시적 수요 둔화(캐즘) 현상 속 ‘원가 경쟁력의 한계’를 걱정하는 시선도 나온다.
전기차는 내연기관차 대비 부품 수가 30% 이상 적다. 이런 변화에 맞춰 국내 제조 시스템을 어떻게 재편할 것인지는 테슬라를 비롯해 중국산 가성비 전기차의 공세에 맞서야 하는 상황에서 중요한 과제로 떠올랐다.
일단 완성차 업계는 올 하반기 실적 방어를 위한 총력전에 돌입할 것으로 전망된다. 현대차 팰리세이드 풀체인지, 아반떼 완전 변경, 기아 타스만, PV5 등 대기 수요가 집중된 전략 신차의 납기를 최대한 단축해 출고 물량을 극대화할 것으로 보인다.
특히 1일부터 공식 시행된 ‘개편된 전기차 국고 보조금 제도’를 안방 시장 수호의 기회로 삼을 것으로 예상된다. 이번 개편안은 배터리 1회 충전 주행거리뿐 아니라 에너지 밀도와 자원 재활용 가치를 종합 평가해 국고 보조금을 차등 지급하는 것이 핵심이다.
이에 따라 테슬라 등 보조금이 축소되는 수입 LFP(리튬인산철) 배터리 탑재 차량에 맞서, 국산 고밀도 삼원계 배터리를 장착한 EV3·캐스퍼 일렉트릭의 가격 우위를 다질 수 있게 됐다.
또한 완성차 업계는 고수익 하이브리드차(HEV)와 고급 브랜드인 제네시스 판매 비중을 끌어올려 수익성 방어 전략을 펼칠 것으로 전망된다.
한 업계 관계자는 “누적된 고임금과 정년 연장 부담이 향후 글로벌 원가 경쟁에서 부메랑이 되지 않도록 고수익 차종 중심의 판매 믹스 개선과 국내 공장의 생산성 혁신이 절실한 시점”이라고 말했다.
국내 최대 아트페어인 키아프 서울과 세계적인 아트페어 프리즈 서울이 2일 서울 코엑스에서 개막했다.
올해 5회째인 프리즈 서울에는 30개 국가·지역에서 133개 갤러리가 참여했다. 가고시안, 하우저 앤 워스, 데이비드 즈워너, 페이스, 화이트 큐브, 리만머핀, 타데우스 로팍 등 세계 주요 갤러리와 갤러리현대, 국제갤러리, 가나아트, 학고재, PKM, 조현화랑 등이 부스를 열었다.
한국화랑협회가 여는 키아프 서울에는 국내 127개를 포함해 18개국 175개 갤러리가 참여했다. 국내 주요 화랑과 해외 갤러리들이 부스를 꾸몄다.
미술시장 최대 행사답게 첫날 사전 관람(프리뷰)부터 문화계 인사와 컬렉터, 관람객들로 북적였다. 이 아트페어 기간에 맞춰 주요 미술관과 갤러리에서 전시 중인 작가들이 전시장을 둘러보는 모습도 곳곳에서 눈에 띄었다.
“저 물방울 모양 유리는 뭐야, 김창열?” “벽에 구정아 작품 가격 알 수 있을까요?” “저 문고리가 4만불 정도였는데 요즘 7만불까지 뛰었대”. 갤러리 부스마다 호기심어린 눈으로 작품을 둘러보는 사람부터 작품에 대한 의견을 나누고, 가격을 문의하는 관람객들의 발걸음이 이어졌다.
세계 주요 갤러리들은 ‘보면 누구 작품인지 알 수 있는’ 유명 작가들의 작품을 전면에 배치했다. 가고시안은 올해 상반기 국립현대미술관에서 대규모 전시를 연 데이미언 허스트 위주로 부스를 꾸리고 ‘알약’과 ‘나비’ 관련 연작들을 내놨다. 타데우스로팍은 롯데뮤지엄에서 개인전하고 있는 이강소 작가와 세화미술관에서 개인전 열리는 게오르그 바젤리츠의 작품을 선보였다.
글래드스톤에선 필립 파레노의 얼음 형상이 서서히 녹으며 형태가 변하는 설치 작업 앞으로 사람들의 발걸음이 이어졌고, 탕 컨템포러리 아트에선 아이 웨이웨이와 웨민쥔 작품을 찍는 사람들의 모습이 눈에 띄었다. 페이스갤러리는 서울시립미술관에서 전시가 열리고 있는 유영국을 비롯해 제임스 터렐 등의 작품을 선보였다.
국립현대미술관에서 구름 관객을 모으고 있는 서도호 작가는 아트페어에서도 높은 인기를 끌었다. 리만머핀은 서도호를 집중 조명하는 부스를 차리고 문고리 등 천 오브제를 여럿 선보여 관심을 모았고, 싱가포르 STPI에선 서도호의 실드로잉을 대규모로 내놔 가격 문의가 이어졌다.
국내 주요 갤러리들도 한국 현대미술을 대표하는 작가들의 작품을 한자리에 선보였다. 국제갤러리는 하종현과 김윤신을 비롯해 양혜규, 바이런 킴, 갈라 포라스-킴(Gala Porras-Kim) 등 세대를 아우르는 한국 및 한국계 작가들의 작품을, 갤러리현대는 김창열의 ‘물방울’ 회화와 이승택의 작품을 선보였다.
PKM은 윤형근을 비롯해 구정아, 올라퍼 엘리아슨의 작품을 소개했고, 학고재는 백남준의 ‘톨스토이’를 중심으로 윤석남 등 한국 여성 작가 7명의 작품을 주요하게 선보였다. 조현화랑은 이배의 조각 작품을 솔로 프로젠테이션으로 선보였고, 리안갤러리는 이강소, 이건용, 알렉스 카츠 등 국내외 작가를 함께 꾸렸다.
키아프에선 컬렉터들에게 인기 높은 단색화 작가들과 함께 국내 신진, 중견 작가들을 다양하게 선보였다. 특히 15개 갤러리가 각 부스에서 한 명의 작가만 선보이는 솔로 부스, 신진 작가와 갤러리를 소개하기 위해 시작된 Kiaf PLUS에선 새로운 작가, 새로운 시선을 만날 수 있었다.
이성훈 한국화랑협회장은 이날 기자들과 만나 “지난해보다 확실히 사람이 늘어났다”며 “이번에 젊은 작가 전시와 소형 갤러리의 참여를 늘리고, 공간 브랜딩에도 힘을 쏟으면서 변화를 많이 줬다”고 했다. 콜렉터들이 젊어지는 것도 최근 두드러지는 흐름이다. 그는 “미술시장이 2022년 정점으로 규모는 축소됐지만, 그 사이 중요한 흐름이 가족 단위나 젊은 관람객이 늘어났다는 점”이라며 “기존 ‘블루칩’ 작가에 대한 투자 보다는 감상을 목적으로 하는 구매가 늘어나는 긍정적 경향으로 보고 있다”고 설명했다.
두 아트페어는 이날 VIP 사전 관람으로 열리고, 일반 관람은 오는 3일부터 가능하다. 프리즈는 5일까지, 키아프는 6일까지다. 행사 기간 서울 전역에서는 ‘프리즈 위크’와 갤러리 연계 행사, 미디어아트 프로젝트 등이 이어진다. 키아프는 4일 피아니스트 조성진이 참여하는 클래식 공연을 열어 미술과 음악을 잇는다.
을지로·한남·청담·삼청 일대 갤러리 밀집 지역에서는 국내외 관람객과 갤러리, 작가, 문화예술 관계자를 잇는 ‘네이버후드 나잇’도 진행한다.
“나는 너를 너무 너무 너무 너무 사랑해.”
사랑 고백이 공포가 될 수 있을까. 감정적 교류가 없던 사람으로부터 소위 말하는 ‘고백 공격’을 받으면 그럴 수도 있다. 짝사랑하던 상대가 느닷없이 자신에게 푹 빠진 듯이 행동한다면 어떨까. 2일 개봉한 <옵세션>은 좋을 것만 같은 상황이 끔찍한 악몽이 되는 과정을 그린 공포 영화다. 75만달러(약 10억원)의 저예산으로 전 세계 흥행 수익 4억8000만 달러(약 6561억원)를 돌파한 화제작이다.
소심한 20대 남자 ‘베어’(마이클 존스턴)는 동료 아르바이트생 ‘니키’(인디 네버레티)를 짝사랑한다. 니키는 인기 많고 다정하며 유쾌한 반면, 베어는 뭘 해도 상황을 어색하게 만드는 편이다. 평소처럼 일이 잘 풀리지 않던 어느 날, 베어는 ‘소원을 딱 하나만 들어준다’는 나뭇가지 모양 장난감 ‘원 위시 윌로우’에 소원을 빈다. ‘니키가 세상에서 나를 가장 사랑했으면 좋겠다’고.
<옵세션>은 니키가 그 이후 베어에게 사랑을 넘어 집착하면서 벌어지는 일을 공포스럽게 그린다. 니키는 시종일관 애정 가득한 시선을 보내다가 베어가 싫은 티를 내면 정색하며 윽박지르고 떼를 쓰다가 폭력적으로 변한다. 영화는 ‘사실 저건 니키가 아니’라며 니키가 자의식을 잃은 상태라는 것을 암시한다. 베어도 금세 눈치를 챈다. 하지만 모른 척, 피해자인 척 관계를 이어나간다.
1999년생 미국 감독 커리 바커(27)의 첫 극장 개봉작이다. 북미 흥행 후 한국에서도 관심을 모은 영화 <백룸>의 케인 파슨스가 유튜브에서 영상 경력을 시작한 것처럼, 바커도 유튜버다. 2017년부터 배우 쿠퍼 톰린슨과 함께 구독자 165만명의 스케치 코미디(짧은 상황극 형식의 코미디물) 채널 ‘That’s a Bad Idea’(댓츠 어 배드 아이디어)를 운영하고 있다.
이 채널에서 바커의 영화 창작에 대한 관심을 엿볼 수 있다. 3년 전부터 20분 남짓의 단편 공포 영화를 제작해 올리기 시작했다. 2024년에는 바커 본인이 주연과 연출을 모두 맡은 1시간짜리 장편 <밀크 앤드 시리얼>을 공개했다. 그중 조회수 1204만회(2일 기준)를 기록한 단편 <더 체어>를 본 영화 제작자 제임스 해리스가 바커에게 극장용 영화를 제안하며 <옵세션>이 만들어졌다.
젠지 세대(Z세대·1995~2010년생)인 바커가 그린 캐릭터들은 주위에서 본 것 같은 청년들이라는 데서 흡입력이 있다. 간결한 서사, 로맨스와 공포를 자유자재로 오가는 연출력이 눈에 띈다. 돌발적인 감정 표현에서 기괴한 공포가 느껴지도록 표현한 니키 역의 배우 인디 네버레티의 연기가 뛰어나다.
하지만 남성 판타지에 가깝게 시작된 연애 관계, 영화가 남성 중심적으로 구성한 가해자-피해자 구도에 찜찜함이 남는다. 니키 앞에서는 쑥맥처럼 어색하게 굴다가 니키가 ‘우리는 친구’라며 넌지시 선을 긋자 과도하게 절망하는 베어의 모습에서는 ‘인셀’(비자발적 독신주의자)이 겹쳐 보인다.
영화 속 베어는 내심 니키의 상태를 되돌리고 싶어 하지 않는다. <옵세션>은 베어의 ‘찌질함’을 보여주며 마치 그의 편이 아닌 척하지만, 결국 그를 교묘하게 피해자로 위치시킨다. 베어가 한 일은 장난감에 이뤄질 줄도 모르고 소원을 빈 것뿐이다. 관계에서 가해자는 ‘집착하고 징징대는 여자’인 니키고, 베어는 ‘여자친구와의 다툼을 잘 마무리 짓고 싶어 하는 착한 남자’로 묘사된다. 신체 훼손과 노출 등의 장면은 여성 캐릭터인 니키와 ‘세라’(메간 롤리스)의 몫이다. ‘베어와 니키 모두가 피해자’라는 식의 마무리는 다소 무책임하게 느껴진다. 상영 중. 109분. 청소년 관람불가.

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