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전북도 ‘180홀 파크골프장’ 추진 논란

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작성자 행복이이
댓글 0건 조회 19회 작성일 26-07-10 23:14

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전북도가 300억원을 들여 전국 최대 규모인 180홀 파크골프장 조성 사업을 추진한다. 생활체육 인프라 확충과 스포츠 관광 활성화를 내세우고 있지만, 재정 투입의 우선순위와 환경 훼손 가능성 등 우려의 목소리도 나온다.
8일 전북도에 따르면 이달 중 180홀 규모의 파크골프장 조성 기본계획을 수립한 뒤 오는 9~11월에 시군 공모를 거쳐 내년 상반기 사업 대상지를 선정할 계획이다. 총사업비는 300억원 규모다. 시군 참여 유도를 위해 도비 지원 비율을 기존 30%에서 70%로 높이는 방안도 검토하고 있다.
이원택 전북지사는 후보 시절부터 축구장 30여개 규모의 180홀 파크골프장 조성을 공약한 바 있다. 이를 토대로 전국 단위 대회와 동호인 대회를 유치해 전북을 파크골프 중심지로 육성하겠다는 계획이다. 사업이 현실화하면 대구 군위군이 현재 조성하고 있는 산악형 180홀 파크골프장과 함께 전국 최대 규모의 시설 중 하나가 될 것으로 보인다.
파크골프장은 전국적으로 빠르게 늘고 있다. 대한파크골프협회 자료에 따르면 올해 1월 말 기준 전국에서 564개 파크골프장이 운영되고 있다. 전북에도 38개 구장, 666홀이 가동 중이다.
전국적으로 파크골프장이 우후죽순으로 들어서면서 재정 우선순위 논란도 제기된다. 전북은 청년 인구 유출과 고령화에 따른 지방소멸 위기에 직면한 데다 공공의료 기반시설 확충 및 지역경제 활성화 등 해결해야 할 과제도 적지 않다. 특정 체육시설에 수백억원의 재정을 투입하는 것이 적절한지를 두고 비판이 나온다.
환경 훼손에 관한 우려도 크다. 전북도가 180홀 규모의 시설을 조성하려면 대규모 부지가 필요한 만큼 만경강·동진강 일대 하천 둔치와 수변 녹지를 활용할 가능성이 거론된다. 환경단체들은 야생동물 서식지 훼손과 생태계 교란을 걱정한다. 최근 다른 일부 지방자치단체에서는 하천구역 내 파크골프장 조성 과정에서 하천 점용과 환경 훼손 문제가 불거져 환경당국의 원상복구 명령을 받거나 운영을 중단한 일도 있다.
주민 반발 사례도 있다. 전주시는 올해 초 우아동 인후공원에 파크골프장 조성을 추진했지만 소음과 사생활 침해 등을 우려한 주민 반발이 이어지자 사업부지를 금상동 금상1교 하부 공간으로 변경했다.
이정현 전북환경운동연합 공동대표는 “지자체들이 부지 매입비를 줄이기 위해 도심 외곽이나 하천 둔치를 선호하면서 정작 고령층과 교통약자의 접근성은 떨어지는 경우가 많다”며 “생활체육 활성화라는 사업 취지와 맞지 않는 측면도 있다”고 말했다. 이 대표는 “하천 둔치는 야생동물의 서식지이자 홍수 때 물길을 감당하는 공간”이라며 “무리한 시설 확장은 하천의 생태·치수 기능을 훼손할 우려가 있다. 집중호우로 시설이 침수될 경우 잔디 보수와 복구 비용이 반복적으로 발생해 유지관리 부담도 커질 수 있다”고 말했다.
전북도 관계자는 이에 대해 “파크골프는 고령층뿐 아니라 전 세대가 함께 즐기는 생활체육 종목으로 참여 인구가 꾸준히 증가하고 있다”며 “후보지 선정 과정에서 환경성과 주민 수용성을 충분히 검토하고 관련 법령과 절차를 준수해 추진하겠다”고 밝혔다.
이재명 대통령이 저출생 문제 해결을 위해 어떤 생각을 하고 있는지 알려면? 저출산고령사회위원회(저출산위)가 하는 말을 들어보면 된다. 저출산위는 대통령이 위원장을 맡은 범부처 단위의 저출생 관련 ‘싱크탱크’다. 이재명 정부의 저출산위는 더욱 특별하다. 인구전략기본법에 따라 오는 9월 ‘인구전략위원회’로 이름을 바꾸고 ‘제1차 인구전략 기본계획’을 내놓을 예정이다.
8일 서울 한국프레스센터에서 저출산위 언론 간담회가 열렸다. 이재명 정부의 저출생·고령화 정책 비전을 엿볼 수 있는 자리였다. 저출산위를 대표해 김진오 부위원장이 1시간 반가량 정책 견해를 펼쳤다.
날카로운 질문에 비해 답변은 난해했다. ‘전월세를 살거나 무주택인 청년층, 젊은 부부에 대한 대책’을 묻는 말에 김 부위원장은 서울시의 청년 전월세 지원책이 전국으로 확대되면 좋지 않을까 싶다고 운을 떼더니 “아이를 데리고 전월세를 산다고 하면 국가나 지자체가 아닌 임대업자가 비용을 좀 깎아주면 안 될까. 공동체 정신에 따라서”라고 말했다. 그러면서 “정부는 제가 볼 때 지쳐간다. 지난 정부에서 세금이 없었다”며 “(전월세를 깎아주는) 그런 선한 사마리아인 같은 분들은 왜 우리나라에 나타나지 않지? 이런 것도 언론이 한 번 제기할 필요가 있다”고 했다.
‘정부의 청년 지원책이 가족 지원책과 충돌하는 부분이 있는 것 같다’는 질문에는 ‘동문서답’이 돌아왔다. 김 부위원장은 “1인 가구가 됐든 2인 가구가 됐든 가정이 아이를 낳아서 키우는 것에 대해서는 똑같이 지원해야 되지 않나 싶다”며 “10대, 20대 초반이 사랑을 해서 아이를 가졌는데 세상이 두려워, 손가락질이 의심돼 화장실에서 아이를 낳는 것은 있어서는 안 된다”고 말했다. 이어 “10대의 사랑의 결실이 아이로 나타날 수 있는 현실을 간절히 소망한다”며 “그들이 앞으로 20~30년 뒤에 국방의 의무를 진다. 납세 의무, 교육의 의무 등 헌법에 나와 있는 4대 의무를 수행한다. 나아가서 국민연금, 건강보험료, 고용보험료를 다 낸다”고 했다.
김 부위원장의 생각이 ‘틀렸다’고 할 수는 없다. 하지만 적어도 저출생 문제와 관련해 대통령의 ‘입’이라고 할 만한 자리에서 내놓는 말들이라기엔 너무 추상적이고 개인적이며 청년의 눈높이에서 한참 벗어나 있다. 김 부위원장은 “생애 전 주기 돌봄 시스템을 만들어서 ‘K돌봄’이라는 이름을 붙이고, 그 플랫폼을 다른 나라에 수출도 해보고 싶다는 소망을 품고 있다”고 말했다. 한국 상황에 맞는 돌봄 시스템, 저출생 대책을 잘 만들고 싶다는 의지를 보인 것이다. 하지만 저출산위의 인식으론 수출은커녕 한국인이 납득할 만한 정책을 내놓을 수 있을지 의심스럽다.
“환희여, 아름다운 신들의 불꽃이여.”
누구나 한 번쯤 들어봤을 교향곡 ‘합창’. 그러나 이 불멸의 선율은 아무 소리도 들을 수 없는 한 작곡가의 절망 속에서 탄생했다. 뮤지컬 <베토벤>은 그 역설적인 삶을 무대로 옮긴 작품이다. 2023년 초연 이후 3년 만에 대대적인 개작을 거쳐 다시 관객과 만난다.
재연으로 돌아온 <베토벤>은 불세출 천재의 성공담보다 청력을 잃고도 끝내 음악을 포기하지 않았던 루드비히 반 베토벤(1770~1827)의 고독과 집념에 집중한다. 가장 큰 변화는 서사다. 초연이 베토벤과 그의 지지자 안토니 브렌타노의 로맨스에 무게를 뒀다면, 이번 시즌은 절망 속에서도 교향곡을 완성해가는 예술가의 고독한 여정을 전면에 내세웠다.
초연에 이어 연출을 맡은 길 메머트는 “초연을 기반으로 작품을 한 단계 더 발전시키고자 했다”며 “한국 관객들이 보다 자연스럽게 공감할 수 있도록 인물의 감정선과 관계를 재정비하는 데 주력했다”고 밝혔다.
1810년 오스트리아 빈, 유럽 최고의 작곡가였지만 청력을 잃어가는 베토벤은 세상과 단절된 채 오직 음악에만 매달린다. 들리지 않는 세상에서 그는 자신의 마지막 사명처럼 새로운 교향곡을 완성해 간다.
실제 베토벤의 삶은 그의 음악만큼이나 비극적이었다. 어린 시절 아버지에게 학대를 받았고 젊은 나이에 가족의 생계를 책임졌다. 서른 살 무렵부터 청력을 잃기 시작했고 끝내 거의 아무 소리도 듣지 못하게 됐다. 사랑도 번번이 이루어지지 못했다. 평생 독신으로 살았던 그는 ‘불멸의 연인에게’라고 쓰인 편지를 남겼는데 누구를 향한 편지였는지 지금까지도 밝혀지지 않았다. 절망 속에서 그는 교향곡 ‘운명’, ‘전원’, ‘합창’ 같은 걸작을 남겼다.
박효신과 홍광호라는 뮤지컬계 대표 흥행 배우의 더블 캐스팅으로 개막 전부터 화제를 모은 작품이다. 박효신은 특유의 깊은 음색과 절제된 감성, 위태로운 분위기로 절망에 빠진 천재 음악가의 내면을 설득력 있게 그려낸다.
박효신은 감정을 격렬하게 분출하기보다 오래 눌러 담는다. 가족을 부양해야 했던 책임감, 가까운 이들을 잃은 상실감, 귀족 사회의 조롱 속에서 청력마저 잃어가는 인간 베토벤의 절망이 과장된 연기 대신 침묵과 여백 속에서 차곡차곡 쌓인다. 단순히 노래를 잘하는 배우를 넘어 인물의 삶을 무대 위에서 살아낸다는 인상을 남긴다.
음악도 빼놓을 수 없는 관전 포인트다. ‘비창’ ‘월광’ 등 베토벤의 대표 교향곡과 피아노 소나타가 뮤지컬 넘버로 재해석돼 독특한 감흥을 선사한다. 총 51곡에 달하는 넘버 중 절반 가까이를 새롭게 손질해 서사에 녹여냈는데, 원곡이 어떻게 편곡됐는지 비교하며 감상하는 것도 극을 즐기는 방법이다.
아쉬움도 있다. 사건을 극적으로 전개하기보다 베토벤의 심리를 따라가는 방식이어서 긴장감은 다소 약하다. 작품 전반을 감도는 우울하고 무거운 정서 역시 관객에 따라서는 다소 지루하게 느껴질 수 있다. 하지만 실제 베토벤의 삶을 떠올리면 이 무거운 정조는 오히려 작품의 주제의식을 강화하는 역할을 하기도 한다.
공연이 끝난 뒤, 오래도록 마음에 남는 것은 화려한 무대가 아니다. 커튼콜에서조차 홀로 등장해 홀연히 사라지는 베토벤의 뒷모습, 아무것도 들리지 않는 세상에서 끝내 ‘환희’를 작곡해낸 한 예술가의 지독한 고독이다. 8월 11일까지 세종문화회관 대극장에서 공연된다.

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